关于醒悟与救赎,对于无法可说的

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影片开始 Kitty 和 沃特相遇,Kitty 出轨这些都跟原著差不多,该有的都有。
但是发展到二人到中国之后,整个给人的感觉非常不好。因为是在当时中国抗战大背景下来描写。国民会有厌恶和抵抗外国人的行为,可以理解。尤其还是对我们有过侵略行为的英国。可我并不觉得中国人会傻到看不出一个细菌学家做的事情是为了他们的利益,不在饮用水源的地方埋葬这大概是常识,我不相信在因霍乱死去那么多人之后,还会有人在河边下葬,用风水二字来解释也太过牵强。更何况,中国的风水不更多是安葬在山上吗?
影片中大多数的中国演员没多少能说好中国话的。因此我不能能确定他们真的是中国人还是其他国家的亚洲人。他们甚至不能成为演员,因为大多数时候他们的台词说的没有一丝感情,只是生硬的念出来,似乎只是剧情需要这样一些背景音乐。

《面纱》Ⅰ——关于醒悟与救赎
“如果一个男人不能让一个女人爱上他,那是他的错”。
突然想起昨天看的《罗宾》里有说在恋爱中先表白的一方就失去了主动权。沃特从第一眼就钟情于吉蒂,所以他的努力就成了理所当然,而另一方并不觉得珍贵,淡然再淡然。确实一个细菌博士的爱应该是很实在的。
如果她背叛了他,是否应该原谅?有惩罚也有原谅,是羡慕这样的男人,有恨更懂爱,如果人都是不完美的,请宽容一些不完美吧。有人说他把她带去小镇是为害死她,可我觉得他是为了让她看清楚现实,是出于对她的爱,让她从浮躁的生活中抽身。撇开电影情节上的一些硬伤,这真是女性精神觉醒的经典读本,醒悟的过程也是她重新认识人生和爱的过程,只有面对了生死,生活的面纱才会被缓缓揭下。
我以为女主角会死,让她在真正体会爱后饮恨逝去。但是导演安排诺顿死了,想想,这样更高明,逝者永生,吉蒂生下了小沃特,救赎了自己的灵魂,又符合了西方人的宗教习惯。女人在面对一些突然的,看起来很浪漫的邂逅时总是变得很愚蠢,如果够幸运也许会有一个聪明且专情如沃特的男人等着,或则就是一无所有。
“女人不会因为一个男人品德高尚就爱上他。”但是如果那个男人品德不高尚千万别爱上他。好严肃的话题,不过让英国人讨论这个问题就显得没那么恶心了。

写在前面的话,关于影评本身的背景,为什么有话要说?

影片的原著是刘震云先生的同名小说,可能前一部《手机》的名气更响一些吧。对于刘震云的作品我个人是挺喜欢的,总有那么一股子特别轴的劲,因为之前读过《我不是潘金莲》所
以对影片的概况有个大致了解,这个了解就是知道这是一部荒诞的作品。所以就不能从一个普通的角度去看里面的故事。
 
   电影讲述了一个农村妇女李雪莲,为了生二胎和老公假离婚,结果老公秦玉河假戏真做,和别的女人好了,李雪莲气不过上法院告秦玉河,结果败诉,开始常年上访,于是遭到县长市长的围追堵截。本来已经泄气的李雪莲又因为丈夫以不是处女为由又开始上访,一直从县里到市里再到中央,为了阻止她去上访北京,各级政府使出各种办法,软硬兼施,无所不用其极。这当中上访的十年里,还因为李雪莲的事撤换过市长县长,动静不可谓是不大,最后上访的终结不是因为事情得到了解决,而是以秦玉河的意外死亡而结束,各级政府官员终于松了一口气,而李雪莲也失去了上访的理由,觉得失去了生活的意义,全片荒诞的情节数不清,从李雪莲为了一个有原罪的理由开始上访,又从家里的牛点了头停止上访,从因为买房假离婚,到为了官司攀八杆子打不着的亲戚,这种情节是不是很熟悉?所以最荒诞的恰恰就是我们的生活。
 
   李雪莲这个角色在我们观众看来是不是有点傻X,为了一个“屁大点的事”耽误了自己十年的青春。一个荒诞的上访理由惹出一堆看似荒诞的故事,而我看来这恰恰是本片的意义,如果要写一个中心思想的话,那就是李雪莲的轴傻衬托出了官员的失责。为什么没有一个官员肯问问李雪莲究竟想要怎么的结果,而是不停的抓堵关,做为一个维稳典型去对待。这不得不说是当今的社会现实。上访上到精神病院,上到拘留所的大有人在,据我所知有的上访人员一到节日就被重点关照,人身自由都成问题。而这种上访除了官员的问题,是不是更是法律的缺失?由于“你懂的”道理影片并没有过多的描绘这样的事情。但导演能这么含蓄的一说也实属不易了。
 
   还有说下范冰冰,从手机开始我就觉得她不是一个简单的花瓶演员。从手机里那个美艳的主持人一路走来,这次又开始扮丑。演一个有点轴的村姑。操着一口方言在戏里执拗的和老爷们同台。范冰冰身上有那种傻白甜的气质,也就更加迎合了角色的需要。大鹏一开始和范冰冰的那段对手戏其实有点出戏,特别是方言和神态,有种:别闹,我这演戏呢。的现场感。张嘉译的官员形象真是一贯的合适。基本上不用演,站那就是个宋思明。还有最后的范伟简直不能更赞,一种无论你说什么我都想笑的感觉。上一个给我这感觉的是刘以达。
 
  影片还有个有意思的地方就是片中人物的名字。法官王公道(原著里叫董宪法)县长史为民,厅长贾聪明。还有县长郑重,一群煞有介事的官员不能知道一个农村妇女上访的根源不能解决问题,是不是又是一种讽刺呢?
 
  影片用圆形景像,我猜冯小刚应该是故意要营造出一种有点戏剧有点舞台的视角,让观众有一种独特的旁观视角。如果真的是这样我想导演做到了。如果说不足的话,在多来一点冯氏幽默就更好了。

于团长是黄秋生饰演,他除了英文说的还可以之外没什么可称道的。尤其是在说国语事那浓浓的粤语味儿,另外群众演员里也有说粤语的。我不知道导演是不在意这些细节呢,还是故意要把东方人描绘成这样一种死板,愚蠢,恩将仇报的形象。

《面纱》Ⅱ——他者眼中的中国
在上圣经文化的时候有一次课老师突然提到月亮和六便士,于是跑到图书馆找了原文书,可还没看到塔西提岛的美丽风光我就把书扔在一边了,对毛姆的了解也就限于他是G。面纱写的中国风情,画面上多是竹子,根据山和水还有里面混杂的普通话和粤语,我推测应该是桂林一带。(网上说在贺州黄姚古镇)总觉得看面纱像看英国病人,发型、服装、异国风情。
竹:在李安和张艺谋的电影里都有过竹林大战,这是一个很有地域性的艺术符号,除了竹林影片里的水车、竹筏、斗笠等都是竹的变形,场景的设置上首先就把观众的预设带到了中国风光秀丽的小镇。
京剧:中间京剧的安排既是突出中国的背景,也通过说戏这一情节把女主角当时的感受借他人之口表述出来。也可知在那时她的心思就被别人看穿了。
交通工具:轿子、滑竿、黄包车、水牛。
风水:中国民间是很讲究风水的,有山有水是最基本的风水宝地必备的条件,电影里的那块地就具备了这两点,具体那里风水好不好也没谁去考证,也算外国人表达一下自己的浅薄了解吧。
人物:人物是灵魂,片中不同阶层的中国人各有代表。1夏雨,也许是因为阳光灿烂的日子在国际上的声誉,夏雨一直被这种合拍片的亲睐,这次他的角色不痛不痒,算普通的知识分子阶层吧,本分又软弱。2
黄秋生,(英文说的真地道)受过良好教育又具有社会行动力,变革的中坚力量。3
吕燕,这大姐丑的都让人不想看她,鸦片、黄豆雀、肚兜、金鱼、小眼睛~~这就是西方关于中国没落贵族的定义吧!4韩三,会英语的上海仆人,大都市里的普通劳动者。5
德明,失去亲人的乡下老太太,善良、勤劳、对外国人好奇、迷信,最普通的中国老百姓。6
围攻吉蒂的年轻人,看起来大多是学生,有爱国的热情,但是缺乏判断力,革命积极分子,激进势力。7
当地老百姓,沃特封了被污染的井水、建议搬迁坟场,都遭到了当地人的激烈反对。而且他们有很强烈的地方意识,要求当地的督军出面解决问题,应该是保守势力的代表。8督军,穿的是袁世凯一样的可笑制服,光头、肥胖、只扫门前雪,军阀代表。
叙事:既然是好莱坞的片子,免不了套很多模式,在形式上还是很传统。影片一开始沃特对吉蒂一见钟情,吉蒂从楼梯走下的场景出现了两次,第二次出现时一回忆的形式,当沃特看到妻子和孩子们一起弹钢琴,又重新爱上并原谅了她,这种反复代表感情的回归。花店的场景也出现了两次,一是沃特与吉蒂同去,二是小沃特与吉蒂,分别出现在开始和结尾,是形式上的一种呼应。伏笔也很多,如第一次在花店,吉蒂说人为什么要花时间照顾那些终归要死的东西,而最后是她亲自看护了丈夫,眼看他死去。
宗教之争:在看过伊丽莎白二世之后才知道英国的宗教和罗马教廷的矛盾,这里面也又表现出来,沃特对修道院的法国修女颇有微词,觉得她们是为了发展更多的天主教徒才留在中国,也并不全是出于人道主义的帮助。
PS:其中沃特和于上校的对话,似乎想划分有良知的个人和侵略国之间的关系,不能不说这是软性的意识形态上的一种粉饰。沃特代表的是科学,而中国是愚昧。他者的观看有猎奇的成分,遥远的中国并不存在在我们的记忆里,这些影象对我们也是全新的。

看这部电影之前,我认真地读过了原著,严歌苓的作品《芳华》,值得推荐,参见拙作《刹那芳华》;

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在原著中,那位幽默风趣的维而纳先生所喜欢的中国女人是很有东方韵味的,甚至还有点神秘。怎么到了电影里,话也说不清楚,面容没有一丝美感,还有点傻气。

看过冯小刚的所有作品,但我依然称不上是他的忠实粉丝,不知道为什么;

总之,在中国背景下对中国人的拍摄都让人觉得很不舒服。果然是美国导演的手笔。我印象中,毛姆先生了没有这样“诋毁”中国。

以及这是一篇撕了初稿以后重新写的影评,之前的文章受到了太多外界声音的干扰,在真正认真看过电影和再一次回味原著之后,可以滤掉很多杂音,静下心来写出自己真正想说的话;

另:沃特去世之后,背景音乐的那首法语歌很动听。

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如果有人说《芳华》是今年争议最大的电影,应该不会有什么不同的声音了。

都已经进入院线排片档期了,却被紧急撤下,一片哗然;

紧接着各种传闻揣测尘嚣四起,一时间纷纷扰扰,好不热闹;

借此机会,原本并不是很出名的原著倒是又火了一把,没有电影可看,那看看书总可以吧?

其实对于一个影迷来说,在目睹了中国影坛的三十年之怪现状以后,评判一部电影的标准只有一个,好不好看。至于是不是被封杀,是不是搞噱头,都只是过眼烟云。骑着白马来的不仅会是王子,也可能是唐僧。

所以,在看过电影之后,按照自己的标准,可以说,《芳华》是一部好电影,虽然有这样那样的各种不足,缺憾,不完美的地方。

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先说好的部分。

我们可以把这部电影当作冯小刚先生对于那个年代的致敬也好,怀旧也好,不管是芳华还是浩劫,都是一种混合着个人深厚情绪的浓烈表达。

首先,最值得称赞的是影片忠于原著,在满足电影表演形式,特别是影视局限性的前提下,保证了整部影片极高的故事完成度。

如果说人话,就是没有浪费这个好剧本。

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不要小看这一点哦,在当下的中国影坛,投资人第一,导演第二的权力链中,编剧的地位是极低的,多少好本子被改的面目全非,拍出来自然就是人憎鬼厌,这也是为什么一度烂片猛如洪水的一个重要原因。

随便列举几个著名的受害者,《白鹿原》,《一九四二》,《第一次亲密接触》等等都是含恨而逝的,顺便提一句,我对《三体》有一种莫名的担忧,但愿不要发生那种不可名状的悲剧。

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必须强调的一点是,严歌苓的原著除了写得好之外,不知道有意为之还是自然使然,这位著名作家的很多作品都是非常适合改编为电影的,读原著的时候会感觉作家已经替导演把分镜头剧本都已经写好了,这样无疑为后面的合作预先扫清了很多障碍。

第二点,华谊兄弟,钱多人多,所以虽然制作精良是理所应该,但是还是应该为影片的质量挑大拇指。我们都知道这几年中国电影的投资额看着比A股的水分泡沫还要多,不过在《芳华》里面,钱还是基本砸在了该砸的地方,除了一个地方,后面会细说。

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钱到位了,很多事儿就好办了,比如最大限度的还原时代背景,比如很多道具细节的处理,比如中国影片一向擅长的外景地选择,都是几乎无可挑剔的。

说完实的,咱们再谈点虚的。

看得出来,冯小刚在这部电影中倾注了相当强烈的个人情感,而且,这种情感通过以下几种方式但不仅仅局限于以下几种方式成功的传递给观众,并且毫无意外的让观众失去了对自己泪腺的控制。

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印象最深刻的莫过于几乎弥漫在整部影片中那种略带褪色,轻微泛黄的色调,既切合了影片的怀旧主题,又从一开始就不停地揉搓观众的小心脏。不信,看看剧院里哭的稀里哗啦的爸爸妈妈同龄人,苦了一辈子的他们也许需要这么一张电影票来打开心底的闸门,借着影院的黑暗空间难得的宣泄放纵一回吧。

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欲得票房,攻心为上,冯小刚作为中国最成功的商业片导演,深得其中三味。

与全片故事节奏配合的天衣无缝的一首首经典老歌,分寸拿捏得刚刚恰到好处,值得点赞!

富有时代特色的语言,让人自然而然的产生了身临其境的代入感;

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以及刻意营造的强烈对比,比如那些新鲜美好的年轻肉体,和中间鲜血断肢齐飞的战争场面,以及多年以后再见面,鬓微霜,泪先流,心如枯槁谁人知?

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最后谈谈演员,黄轩应该是片中最大腕的演员了,正好今年看了三部他主演的片子(《推拿》,《非凡任务》和《芳华》,具体影评参见《别扯什么主旋律,你就是部烂片,可惜浪费了那些好演员》),那就说说他吧。

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个人观点,黄轩是个好演员,但是现在的他还是无法像那些成名人物一样可以自己撑起一部电影,更不要说能够反作用于导演,形成良性的互动。简单来说,就是他遇到什么样水平的导演,就会交出什么样水平的表演。无法做到像葛优大爷那样始终如一的高水平输出,但也不至于像杨幂那样始终如一的低水平输出。目前的他还是一个可塑性非常强的演员,除了要收敛一下表演中容易用力过度,一发挥就收不回来的老毛病。

接下来,一部分人可能会感到轻度不适,因为我要开始说说《芳华》不好的部分了。要不怎么叫无法可说呢,因为影片上映后,一度已经有了容不下任何批评或者不同意见的地步。

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呵呵,那就放马过来吧

先说干货。

细节的处理,这是我们很多大片最为人诟病的一点。总是动不动就号称花了几个亿的投资,可是连最基本的“把事情做好”都总是做不到,常常让观众谜一般的尴尬。比如《芳华》里面的头发。

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部队有纪律,头发的长度是有规定的,不管男女。文工团可以特殊,但是上了战场是绝对不允许小辫子或者三七分的,几个亿的投资预算里面请不起一个理发师?显然不是。理由很简单,要么是制作人员本身的素质,没有追求精益求精的态度,意愿和能力。要么是演员的特权,因为在我看过的三部以黄轩为主角的电影里面,他的发型都是一模一样的,如果你连剪个头发都不愿意,那么有朝一日让你演丹尼尔?戴?刘易斯,罗伯特?德?尼罗,艾德里安?布罗迪塑造的那些角色,你觉得你有可能成功吗?

至于冯小刚先生,你是整个剧组里面最大的那个人,所以这事儿该归你管。

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那场号称XXXX的战斗场面,是另外一个败笔。

从细节而言,真实的战斗场面不是这样拍摄的,不是弄个手摇摄像加上拼命撒血浆就可以了,去看看好莱坞有大把的经典作品场景可以参考。举个小例子,第一次中越战争中虽然中国人民解放军的战斗素质已经是一泻千里,但是行军队形一定是有散兵线和尖兵组的,这是常识。更不要说后面拍的乱七八糟,只看到轰轰轰,听到哒哒哒的乱战。不客气的开玩笑,如果这是全片耗资最多的场景,我建议华谊兄弟要请个审计公司查账了。

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情节上,这段戏是多余的,对于剧情的推进完全是不必要的,一句话就可以带过,而且相比于现在呈现的粗制滥造,简单一些的处理反倒可能会有更加震撼人心的效果,因为乱打一气除了吓了观众一跳,没有任何意义了。

进一步剖析,这段戏最大的问题还不是形成一个明显的短板,而是破坏了全片的节奏。

要知道原著全书两百多页,浓缩在两个多小时的电影里面,哪怕是严歌苓的作品,也是非常考验编剧和导演的功力,特别是做减法的功力。

在这样一个前提下,浪费了大量时间在一场可有可无,最好没有的战斗上,给导演就带来了另外一个问题,他的时间不够用了!他没有足够的时间去把他想说的话都说出来,都说清楚,都说个痛快!

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偏偏冯小刚先生想说的又太多了。

原著有三条背景主线,文革,中越战争和改革开放,能够阐述清楚已经不易,导演还把自己对于文工团的强烈个人感情加入了进去。当然,情怀的部分拍的非常好,但是放纵之后就会使得原本就很紧张的时间更加局促,做减法的挑战难度大大增加了。

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如果再考虑到题材本身的敏感性,使得看完影片的第一感觉有点奇怪,除了意犹未尽就是……那么一点点无法可说的遗憾吧。

导演想要说的太多,反倒不知道说什么。

前面写过这部电影是冯小刚对于过去时代的致敬和怀旧,其实,更准确的说,这部电影是导演本人对于自己过往的一次自传式重温,就是一部视频版的《我把青春献给你》。

所以对于看过原著的人,可能会要失望了。冯小刚只是借了个原著小说的魂,讲了一个自己的故事,其实,两者并无什么太深的瓜葛。当然,我们理解他的想法和难处。

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不过,当我们把目光转回到《芳华》本身之后,那种感觉“哪里少了点什么”的味道就愈发浓郁了很多。影片拍的美则美矣,但是美轮美奂的外壳之后,需要一些更坚硬,更独立,更有力量的东西来支撑灵魂。

不得不提到一个无法绕开的人,王朔。

关于冯小刚和王朔的分分合合,江湖恩怨,已经有了太多的版本,无意赘述。

但是就电影本身,没有了王朔加持的冯小刚,依然绝对是一个极其出色的商业片导演,但是所有熟练的,繁复的,变幻莫测的技巧背后,少了一点点东西。

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那种独立的,不依附于任何人存在的,有着自己鲜明标记的特色。

那种基于背景,经历,以及自己的不懈努力和勤奋带来的质变。

以及天赋,与生俱来的天赋。

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有些人是老天爷赏饭吃,自己还特别努力,比如打篮球的乔丹,唱歌的张学友,演戏的陈道明等等,导演这一行,亦是如此。

姜文有《阳光灿烂的日子》,有《鬼子来了》,有《让子弹飞》……

陈凯歌有《霸王别姬》,有《梅兰芳》,有《孩子王》……

直到今天,我依然认为冯小刚最好的作品是《甲方乙方》,以及半部《非诚勿扰》。《甲方乙方》的经典无需赘言,就是《非诚勿扰》中邬桑坐在车里痛哭流涕的一段,就足以证明冯小刚的商业片之王绝非浪得虚名。

只不过他本人一直觉得自己怎么可以只擅长拍商业片呢?或者只擅长拍那些“只有票房”的贺岁片呢?

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于是我们有了《夜宴》,有了《集结号》,有了《一九四二》,现在又有了《芳华》,其实商业片也好,贺岁片也罢,拍得好也是一部好电影,而且折腾了半天,《芳华》最后不还是上了贺岁档吗?

拍商业片,贺岁片,以及所有有别于严肃艺术的电影,这一点不丢人。商业片拍得好绝对是一桩本事,而且是很难得的本事。同样是姜文和陈凯歌,拍出来的商业娱乐片,贺岁片,就没有那么高的水准了,弄不好还会整出“做人怎么可以这么无耻!”的闹剧来。

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这个世界上没有十项全能的天才。

尤其是对于一个马上六十岁的老人,随心所欲也好,不逾矩也好,倒不如退一步云淡风轻来得快活。老是怼天怼地,怼院线怼观众怼评论,肝火太旺不太好。做人嘛,开心最重要!

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小的时候我们常常被教育要学会取长补短,那是因为我们还小,人生尚有很多未知数,也就有了那么多的可塑性。

到如今,成年以后,取长补短就远远比不上扬长避短来得重要了,因为这个社会太现实。如果有人一定要用鸡蛋碰石头,你为什么不学着去炒鸡蛋呢?

冯小刚不是姜文,也不是陈凯歌,他只是冯小刚。

关于无法可说的《芳华》,我的话说完了。

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