仅以此文,花样年华

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周慕云

《2046》这部电影里,拉成长线跟《阿飞正传》、《花样年华》一起来看,其实原型人物只有周慕云一个角色,《阿飞正传》中的张国荣可以看成是青年版的周慕云,而《花样年华》和《2046》的周慕云,是更加成熟且世俗的周慕云,导演用了这三部电影来描写周慕云的转变。不同的周慕云处在不同的人生阶段,对待事物和感情的方式也不同。

如果要有一个形容,《阿飞正传》像一个少年,《2046》则是一个成熟且事故世俗的男子,相比于《阿飞正传》中,有着相当明确清晰的处世方式,这是一个相当成人的语境,可以把《2046》的周慕云看作周慕云的最终形态。

(注:此文写于2018.7.16,含少量截图)

墨镜王真的是不简单。

我不知道自己算不算王家卫的影迷,但我确实是梁朝伟的爱慕者。但与其说喜欢梁朝伟,不如说喜欢王家卫镜头里的梁朝伟。《重庆森林》是我反反复复看的一部,《阿飞正传》、《花样年华》、《东邪西毒》、《春光乍泄》都是我所喜欢的,唯独《2046》入不了我眼。也许当时太年轻浮躁,《2046》在我眼中不像一个故事,是一个声色斥耳、光怪陆离的世界,里面情欲似海,爱恨滔天。也许因为它充满暗喻,于年稚的我太晦涩难懂。也许我太沉迷于荡气回肠的爱情,根本无法察觉或忽视了爱情消逝的苦涩和辗转反侧。
 
在昨晚一个断网的日子里,我再看《2046》。或许是因为深夜,终于体味到周慕云那埋不进树洞和淤泥的隐痛,那无数个苏丽珍的影子,他只能凝视然后走开。这的确不是一个故事,在《花样年华》之后周慕云再也没有故事,里面每一个人每一件事,都只是在透露这段过往的隐秘情事。
 
开头,木村拓哉说出2046的意义。
 
「去2046的乘客都只有一个目的,就是找回失去的记忆。因为在2046,一切事物永不改变。没有人知道这是不是真的,因为从来没有人回来过。我是唯一的一个。」
 
「一个人离开2046,需要多长的时间?有的人可以毫不费力地离开,有的人就需要很长的时间。我已想不起我在这列车上待了多久,我开始深深地感到寂寞。」
 
「每次有人问我为什么离开2046,我都含糊其辞。在从前,当一个人心里有个不可告人的秘密,他会跑到深山里,找一棵树,在树上挖个洞,将秘密告诉那个洞,再用泥土封起来。这秘密就永远没有人知道。我曾经爱上一个人,后来她走了。我去2046,是因为我以为她在那里等我。但我找不到她。我很想知道她到底喜不喜欢我,但我始终得不到答案。她的答案就像一个秘密,永远不会有人知道。」
 
2046是一个暗喻,它曾是周慕云与苏丽珍秘密聚会的酒店房间号码,它只存在于周慕云的记忆。它是隐秘而美好的、不足与外人道的一段时光,它是违背伦理道德的爱恨交缠,它以嫉妒和冒充为开头,却以真挚和难舍为结束。它是纯粹的、精神上的爱恋,它是爱而不得的一生遗憾。它是花样年华。
 
可以看出,周慕云将自己代入了木村拓哉这个小说人物中。他曾经寻找这段爱恋的答案,却得不到回应。他决定放手,把秘密尘封于吴哥窟的树洞中。

秘密与困境

她到底喜不喜欢我?这是一个反复出现在电影里的问题。电影里当木村拓哉一再地想知道答案,询问王菲饰演的房东老板的女儿时,镜头里只有王菲似是而非的沉默,没有回答,她的答案就像一个深不见底的秘密,秘密,多具有诱惑性啊,看不破猜不透,可是没有回答也是一种答案,它代表并不拒绝,也不承认。

从电影中写信、打电话桥段,不难看出王菲深爱着木村拓哉(顺便提一句,导演只单单用了一组穿着高跟鞋的足部来回踱步的镜头来初次描述王菲饰演的这个角色,很喜欢的一组镜头,简单的脚部描绘就足以让人感受出房东女儿这个角色的形象和内在性格),两个深爱着对方的人,为什么不可以说出来,很简单肯定的说:我喜欢你?

王家卫一直在电影中描述一种作为人类的困境,我们能在电影中体会到明显时间性的变化,不确定,以及所有的场景人物都处在不断的变化中,因为这个世界唯一不变的就是不停的在改变,导演的很多电影中的台词往往都伴随着时间性的表达:今天他可以喜欢凤梨,明天他可以喜欢别的,没有永远不过期的罐头,以及一分钟的朋友。

这些台词在电影中起到非常重要的作用,传达了很多时间的不确定性,因为一切皆处在变化中,所以今天你喜欢我又怎样,明天你会爱上别人啊,我想跟你永远在一起,我喜欢你这件事必须成为一个秘密,一切都悬而未决的时候,一切都不确定,这样的不确定才足以应对那些复杂的变化。王菲当然是深爱着木村拓哉的,但是人性中有些东西并非完美,她的答案必须是一个秘密,她用了这样的方式回应木村拓哉。

今天我刚看完了《2046》,也就是在王家卫60岁生日的前一天,我终于看完了他目前为止的十部电影。就好像《阿飞正传》里旭仔说的:“不到最后我怎么知道自己最喜欢哪一个。”我也是到了最后才知道王导的电影里我最喜欢的是《2046》,而这部电影,讲的不也是周慕云(梁朝伟饰)到了最后才知道自己最喜欢的只有苏丽珍(张曼玉饰)吗?
这部电影我放在最后看完全是出于巧合,然后惊喜地发现这样的安排实在是恰到好处。网上搜了搜2046,才发现这是部公认的王家卫最难看懂的电影,但我看完有的只是无限惊叹与感慨。其实要看懂这部电影很简单,只要之前看过《阿飞正传》和《花样年华》(当然看过其他的更好),只要像周慕云一样深爱过、放不下过,那其中的道理,自会明白。
如果要把《2046》单独拎出来,那么老实说,它确实没有特别出彩的画面,配乐不过维持正常水准,也没几句能让人口耳相传的经典台词,剧情更没能让我这样泪点极低的人掉一滴眼泪,所以豆瓣的评分不过就7.5分。这故事讲得云里雾里的,分打不高,也实属正常。
但怎么能单独去看这部电影呢?这是王家卫下的一盘大棋中关键的一颗棋子。正是因为这颗棋子,你才能终于发现冥冥中王已然布下了这盘棋局,你才能终于看清王到底想表达什么。所以这并不该是一部令人困惑的电影,而该是一部解开困惑的电影。
其实我们可以把《2046》改名为《阿飞正传3》,同理可以把《花样年华》改名为《阿飞正传2》。有人说王家卫一生只拍了一部电影,那就是《阿飞正传》(除《旺角卡门》,这部处女作比较特殊),而其他电影都是阿飞的续集或翻版。其他先不说,阿飞正传
花样年华
2046是三部关联最显而易见的电影,后两者可以说就是前者的续集。当年邓光荣给王家卫3000w支持其拍阿飞两部曲,但众所周知阿飞没有第二部,原因是在拍完第一部就被王家卫花掉了2900w,第二部自然成泡影。我以为续集就这样以另一种形式出现了。
很多人没看懂阿飞的结局,我当时也没看懂,我也不大喜欢上网查解析,所以这个困惑一直在心里。说实话,我当时是冲着演员表里的梁朝伟去看阿飞的,谁知道梁朝伟就在最后出场了两分钟,理理西装梳梳头发,一句话也没说,叫什么都没交待,这tm算几个意思?当时气愤了好久。后来又看了《花样年华》,主演是张曼玉和梁朝伟,但我根本没把这部和阿飞联系起来,虽然这部和阿飞的女主都是张曼玉,但港片由TVB几个明星轮番主演太正常不过了,就也没太在意。而且因为间隔比较久,没有发现两部片张曼玉饰演的角色都叫苏丽珍,就算注意到,肯定也会觉得不过是巧合罢了,谁会把一个清纯羞涩痴痴念着张国荣的苏丽珍和已为人妇与梁朝伟婚外情的苏丽珍联系在一起。但事实上就是同一个苏丽珍。我也根本没想到阿飞片尾出场的梁朝伟就是花样年华里梁朝伟饰演的周慕云。
就算有人能想到这些,哪也都只是猜测,因为并没有确凿的证据能拿来证明。直到《2046》上映,一切迷雾才终于能解开了。
我们先来概括一下三部片串起来的一个故事。ps:人物关系复杂,可以跳过。
苏丽珍(张曼玉饰)和舞女露露(也叫咪咪,刘嘉玲饰)纷纷被被旭仔(张国荣饰)甩了后,旭仔去菲律宾寻母,苏丽珍嫁人了,而露露去菲律宾寻找旭仔。苏丽珍的丈夫与周慕云(梁朝伟饰)的妻子出轨,苏与周也因此相知相爱。周是报社主编,两人志同道合,共同写作,度过了许多美好时光。但最后还是因为有背道德伦理,彼此分开,再未相见。周去了新加坡,遇见了得知旭仔已故后离开菲律宾前往新加坡的露露。露露觉得周像“无脚的小鸟”,也就是她的前男友旭仔,于是爱上周。而周已学会“逢场作戏”,对所有女人一视同仁,一样的好,一样的不动真情。周与露露自然无果,后露露被男友(张震饰)杀。周又遇到了一个同样叫苏丽珍的女人(巩俐饰),彼此动情,但终究无果。周回国,与白玲(章子怡饰)来了一段风花雪月的故事。后又因周在房东女儿王靖雯(王菲饰)身上看到苏丽珍的影子,他们同样共同写作,也许周有一丝动情,但王已心有所属,嫁至日本。end。
终于可以切入正题分析《2046》了……电影是围绕2046来讲的,那我也围绕2046来写。
关于2046这个数字,第一次还是出现在花样年华里,这是周慕云和苏丽珍共度无数快乐时光的酒店房号,这也造成了周住客房都会选择2046房间的执念,但因为一些客观因素,周这次只能住在2047,但与2046房间的客人都产生了或多或少的缘分。2046房间共住了三个人——
1.曾在新加坡结识的舞女露露。但露露已经忘了她和周认识。周提起过去,很显然,露露死去的男友就是旭仔:

前两天看了两遍东邪西毒,就是想对比下老版和终极版有啥区别,结果发现终极版不如老版好看。感觉张国荣演的真是好,结果又想品味下阿飞正传。不瞒您说,阿飞正传就看过一次,而且那次看的还是没字幕的,那个时候自己的粤语听力还没现在这水平呢,当时纯粹是看画面看感觉,结果很多地方都没有注意到。再看一遍果真不同。然后又发现电脑里原来有2046,又看了一下,最后又发现和花样年华还有关联,最后看了花样年华。我想结合这三部电影一起说。

然而,却永远在离开的路上,停留。
 
周慕云的小说《2046》讲述木村拓哉在一架离开2046的列车上遇到各色各类人的故事,而电影《2046》则是讲述他在决意放弃这段情恋的生活中遇到各色女人的故事。
 
1963年离开香港,周慕云在新加坡待了三年,过上了赌徒的生活。这段生活可以拼接到《阿飞正传》最后梁朝伟出场的一段镜头,一个赌徒准备出门的一连串细节。《2046》里补述到他遇上了一个叫「黑蜘蛛」的女人(巩俐
饰演),她冷淡、高傲、神秘,身上充满着让人欲探究竟的过往。

局外人

不难看出电影存在不少虚无主义以及存在主义的倾向,王家卫的电影是我看过最完美诠释了什么是虚无主义内核的电影,几乎通篇下来都可以在加缪那里找到同样的诠释,周慕云俨然一个翻版的局外人。

《阿飞正传》中张国荣面对刘嘉玲不停的追问:你会不会跟我在一起的时候,做出的反应就跟梁朝伟面对章子怡质问的时候一样,充满鄙视和不屑,只不过梁朝伟更是增加了一种戏虐在里面,这本质上是对认为一切事物都会永恒这样想法的鄙夷与嘲讽。张国荣面对这样的问题,只是不屑,不愿理会,不耐烦,甚至好心的劝告:我不适合你你应该找到更喜欢你的人。而到了《2046》的梁朝伟呢,他在跟别的女人交往后,面对章子怡的质疑和问题:是不是没有女人可以成为例外时,不仅戏虐的回答只有他妈可以,当章子怡准备摔门而出时,周慕云更是一把抓住她,给了她所谓的包夜钱,什么意思,我周慕云不仅对你永远想跟我在一起的想法不屑和不认同,我还要嘲讽你戏虐你,因为我鄙视一切被视为永恒的东西,所以我不光回答你的问题,我还要更强硬,我要占你的上风,这已经有复仇的意思了,对什么复仇,而且仇意这么大,这是对过去的自己相信所谓永恒的一种复仇,因为现在的周慕云已经不是爱上苏丽珍的周慕云了,周慕云已经深刻的发生了改变,以前的周慕云会说如果我有多一张的船票,你会不会跟我走,这句话同样可以理解为你会不会喜欢我,因为他相信永恒以及不变,但是现在他不相信了,不仅不相信还很鄙视,这也是周慕云的转变,从一个渴望永久但是时常面对回答感到疑惑的人,变成了一个对此感到鄙视且肯定的人,同样的证据也出现在写小说桥段里,房东托女儿的话给周慕云,说王菲觉得小说结局太惨了,可不可以写好一点,周慕云说我试试,然而镜头里他根本没办法落笔,一个字都写不出来,因为他看不到任何可以有好迹象的地方,他办不到,因为结局就是会这样悲惨。

周慕云最大的转变,也是从问那句如果我有多一张船票,你会不会跟我走开始,他面对苏丽珍谜一般的回答和拒绝,感到疑惑,疑惑处处都是她似乎也很在乎我的迹象和信号,但是却是拒绝和不确定的回答,在众多不确定中,周慕云厌倦了,在狠狠吻过巩俐之后,毅然留下一句:你要照顾好自己,随即头也不回的转身离去,周慕云最终选择了他唯一能确定的事,即一切都在变化中,我永远不会得到持久的爱了,这是他最大的转变,接受了这个结果,于是才有了风花雪月,风流轶事,爱不爱已经不重要了,因为哪来那么多一生一世。

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阿飞,其实在粤语里就是小流氓的意思。我觉得阿飞不是单指旭仔一个人,而是他的一种生活态度。那种潇洒与不羁,当然张国荣演的太好了,以致我太过入戏,久久不能挥去他的形象。苏丽珍爱旭仔,四月十六号下午三时这个男人闯入了她的生活,两人疯狂的爱。不过苏丽珍想要的是婚姻,想要安定。这正是旭仔不能给的,旭仔从小就是被人领养,也可以说是被亲生母亲抛弃,他对生活就是有抗拒,不能否认的是,旭仔是一个有爱的人,肯为自己养母出头、对兄弟讲义气。单是这样也不能掩盖他内心的阴影,一直把自己说成是无脚鸟,他知道他注定要漂泊,根本无法给爱的人安定,更确切的说他的心死了,从一开始就死了。就连见生母一面这个诉求都无法实现,他不回头,不给生母见自己一面的机会,因为她不给他机会见她。他不怕死,死对他来说其实是解脱,他盼望着这一天,这个无脚鸟其实从一开始就死了。

临走前,他问黑蜘蛛,想不想和我一起走。
 
黑蜘蛛是赌场老手,用抽牌的方式做赌,委婉地拒绝了周慕云。而这种方式,彼此两人都知道必定的结果。

复仇

再回头看周慕云和章子怡最初的相识,完全既是一种猎人与猎物的关系,整个过程也可以看成是一个捕猎的过程,周慕云是猎人,章子怡是猎物,而成为猎人的唯一条件就是不带一丝真心,周慕云做到了,他不相信永恒,他从一开始就丝毫没有夹带一丝真心,而猎物的弱点就是仍然天真的相信人是永远可以在一起的是永恒不变的感情,因此猎人可以捕到猎物,他知道猎物的弱点,猎物也会上钩,条件就是猎人表现出相信永恒的迹象并加以对猎物表示关心和在乎即可,而章子怡捕捉到了这样的种种迹象:章子怡打了他一巴掌,他可以厚着脸皮把另一边脸伸过来,说你开心怎么都好;章子怡再怎么恶言相向,周慕云还是会将礼物强塞入她的怀中;章子怡故意没有去约好的饭局,害得周慕云打赌输了被刮了半边胡子被朋友嘲笑,但见到章子怡时仍然是嬉笑玩闹并不生气。周慕云这些对章子怡来说可以说是招招致命,种种迹象,有真心的人是做不到的,因为有自尊心(电影里给了一个章子怡前男友被骂被章子怡拒绝愤而走掉的镜头,和周慕云的老练稳固形成鲜明对比),但周慕云没有,谁在这场战争里率先坚持下来,谁就是获胜者,最终章子怡对爱的渴望败给了周慕云的策略,对他这个猎人来说,这些都是策略,策略只关乎达到目的,不存在喜欢与否,因此也就不会生气,所以在面对后来章子怡的试探(找别的男人到自己的房间并故意让周慕云知道)时,只是表现出轻蔑的笑,那个镜头里,影帝梁朝伟的那个笑同时包含着轻蔑、胸有成竹、以及不屑的嘲弄意味,最后同样通过带别的女人回来还击给章子怡,留下气急败坏的章子怡,每一次,周慕云都赢得那么干脆,章子怡都输的那么彻底。

所以即便任何时候见到章子怡,周慕云还是可以做到坦然的应对自如,嘘寒问暖,为章子怡借出自己并不宽裕的钱,只要周慕云能做到的,能对她好的,他都尽力去做到,哪怕在他们已经是所谓喝酒朋友的状态下,因为周慕云没有真心,没有对爱的渴望,所以这些做起来并不困难,但唯独一点,周慕云不能给也做不到,恰恰也就是对永恒的爱、对未来不确定事情的承诺,当章子怡最后再次问他能不能一起走的时候,周慕云俨然收起了自己的关心与在乎,决绝的摆脱了章子怡并道出了那句:有些东西是不能给的,头也不回地离开了。

这里不得不提到梁朝伟的演技,很多镜头下仅靠一个表情便可以精准的传达出内在含义,甚至觉得梁朝伟就是为这个角色而生的,以至于我每每看到《色戒》里的梁朝伟,总有一种周慕云的乱入感,足以说明这样角色的刻画已经相当深入人心。

电影中说,去过2046的人里,他是唯一回来过的人,周慕云也经历了蜕变,成为了“猎人”,不被伤害的唯一方法就是并不在乎,对于模棱两可人性中不确定的答案,他终究选择了唯一确定的事,那就是自己永远不会得到永恒的彼此,自己也永远不会得到爱,他接受了这一点,他不光接受这些,还做得非常彻底,超越了很远走了更多,他俨然已经走到了对立面,开始嘲笑世人的愚昧,他开始得心应手,出入于风流场所,俨如一个当代唐璜,站在确定的一方寸土上,嘲笑世人追寻并不存在的东西。记得阿飞正传中的张国荣吗,那会的周慕云(且让我称张国荣饰演的小旭为年轻版的周慕云)并没有达到复仇的阶段,他更多的是一种被感知的状态,被动的经历者,虽然已经看清了真相,但并不知道怎么做,只是随波逐流,甚至会好心的奉劝女朋友我不适合你,再回头看看现在的周慕云,老练,事故,精通世俗人情,懂得攻击,他的转变一目了然。

后来露露在2046房间被其男友杀害。这里值得另提的是关于张震。张震在王的电影里出现过三回,一回是《一代宗师》,一回是《春光乍泄》,还有一回就是《2046》。2046里露露为张国荣饰演的旭仔痴狂,后来谈的男友为张震饰。春光乍泄里黎耀辉爱上张国荣饰演的何宝荣,后来又和张宛发生暧昧关系,张宛同为张震饰。王用人不是乱用的,他曾说他觉得张震长得很像年轻时候的张国荣。所以露露谈了个张震演的男朋友绝对不是巧合,因为她在他身上看到了旭仔的影子。

三部电影三个苏丽珍
看着看着电影就发现怎么都出现苏丽珍这个名字啊,尤其是阿飞和花样都是张曼玉演的,难道有什么关联吗?后来就查,有的人说是王家卫就喜欢用这个名字,有的人说阿飞就是苏丽珍的前世、花样是苏丽珍的今生、2046是苏丽珍的来世。我觉得还是后者靠谱,可以看出王家卫对张曼玉的钟爱或者对于苏丽珍的钟爱,我个人是非常喜欢看阿飞中的张曼玉的,皮肤很白、又有点婴儿肥,样貌清秀,其他作品中的她胭脂味太浓了。阿飞中的张曼玉的形象正是符合苏丽珍的特质,很纯很嫩,少女之美。花中的苏丽珍又变成了美丽少妇,依然得不到自己所爱。到了2046,据说本来王想给苏丽珍一个结局的,可是张曼玉辞演,结果又从金边来了一个同名同姓的苏丽珍,同样是感情受伤,花的结尾周慕云去了金边把秘密告诉了吴哥窟。这个苏丽珍也来自金边,这就是戏剧性吧。苏丽珍巩
最后也没有和周慕云走,不过她用了个很巧妙的方式拒绝他。似乎没有花样年华那样悬而未决。在花样年华后面,苏丽珍张
来到新加坡周的寓所拿走了自己的拖鞋,这是他们又一次的擦身而过。在更后面,苏丽珍张
带着一个叫庸生的男孩,庸生这个名字我猜也是因为这个孩子的身世,我觉得他应该是周慕云的孩子。为什么苏丽珍张
爱周慕云还怀着周慕云的孩子,可是不和周慕云走呢?因为她就是阿飞中的那个苏丽珍,和旭仔和刘德华和陈先生,都没有很好的结果,她害怕了、她不想了、她根本就不敢了。花中的陈先生是不是阿中的刘德华?这个我不肯定,当然陈先生的身份在电影中并不重要,所以也没什么暗示,不过苏丽珍是在船务公司上班,陈先生经常出国,不知道这算不算暗示,阿中已交待刘德华在跑船,其实这两个人在这两部影片都不重要了,所以王家卫也没做足工作。

后来1969年12月24日,他去了新加坡找黑蜘蛛。在回忆里我们得知黑蜘蛛叫苏丽珍。很显然,王家卫暗示着黑蜘蛛身上有苏丽珍的影子。镜头几次特写黑蜘蛛和白玲摇曳的身姿,都仿佛曾经的苏丽珍。离别时,黑蜘蛛面向周慕云背靠着路边的墙,这情景似曾相识。《花样年华》里沉迷于角色扮演的苏丽珍和周慕云。

内在价值与确定的事

在《阿飞正传》中,张国荣更多的是无奈与感伤,最后表现出来的的是对时间执着的喃喃自语,对已经消失过的,发生的那一刻记忆与经历的缅怀,因为在那一刻记忆里,一切都没有改变,在那一刻里对彼此的感觉都是还没有变化的,所以他铭记那样的一个时刻,因为未来他知道他会变,人性的弱点且是如此,都处在变化中。在2046中,那一刻的记忆就成为了2046那个地方,在那里所有东西都没有改变,罐头不会变质,爱人永远相恋,这也是很多人去了2046没有回来的原因之一。

在《2046》中即便章子怡看的我们再为她心疼,也怪罪不起来周慕云,周慕云有没有自己坚守的价值?在我看来周慕云绝对是一个纯粹的虚无主义,但是他有自己明确坚守的价值并加以维护,他有自己坚守确定的内在价值,即当下每一刻的价值,以及正在发生的经历,珍惜当下不枉过每一分钟的信念,他处在某一时间节点时,是站在变化的全局观上来观察这一个点,从而在整体中凸显出这短暂一点所代表的意义,正因为这一刻稍纵即逝,因此才尤显得重要与珍贵。

他的真心全都留在了苏丽珍那里,但是这个周慕云已经过去了,他现在已经是一个身经百战的猎人,深谙人性深处的秘密,在这个不断变化的世界中,在所有事物都会改变的世界中,他为自己掌握了唯一确定的事,他感到庆幸,因为他取得了这场战役的胜利,代价就是牺牲自己的情感与得到爱的渴望,是否值得,电影没有给出答案,我们只知道周慕云牺牲掉自己对爱的渴望和幻想,他换回了确认的事物,因此人生忽然开始变的可以捕捉,一切云里雾里的不确定开始变得确定起来,周慕云从变化的虚无里夺回了唯一一件武器,他成为自己的主宰,他坦率自如地往来于风流场所,在一段又一段的感情中收放自如,脸上时常伴着已经知晓一切戏虐的笑容。

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三部中的三个周慕云
很奇怪为什么阿飞正传结尾会出现一段梁朝伟的镜头,在阁楼中整理衣着、拿钱,这段表演很精彩很好看,虽没旭仔无脚鸟独舞那段精彩、算是次顶级的段落了,很喜欢。后来才知道本来阿飞正传要拍两部的,第一部是张国荣主演,第二部是梁朝伟主演,不过由于王家卫拍片太拖沓,把预算都花完了,把那个电影公司给拍垮了,结果只成了一部。不过已经宣传出去有梁朝伟,所以就加了一段毫无关联的镜头。可笑的原因也成就了经典,也正是这些才促使王家卫有了拍花样年华和2046的灵感。梁朝伟的表演给人感觉就是这又是一个阿飞,所以看2046里的周慕云和旭仔好像好像,期待在花样年华见到的另一个阿飞的影迷就失望了,那里的周慕云很乖、很书生,温柔、温柔的令人痴迷,原来男人有不羁之美也有温柔之美。似乎给人感觉很娇柔,当然配合花样的年华的感觉是合拍的,里面的服装配乐的确美感很强。从花样年华到2046他的转型让人感觉这是两个人一样,实际还是合乎逻辑的,毕竟经历了这些事情后,自己对感情态度似乎已成了阿飞中的旭仔一样了,真心已死。或者说是真爱藏在内心的最深处,自己记得只是不能得到或是无法接受。对于旭仔是无法承受这份感情之重,对于周慕云是无法得到,结果是一样的。两人这种阿飞的个性。开始看2046时还没有看花样年华,我以为周慕云的真爱是王菲的,后来才发现其实他在2046的小说中用木村拓哉演自己、用王菲演苏丽珍。其实真的很像,很像。

「几年前,我喜欢过一个有夫之妇,她的名字也叫苏丽珍。我是为了她而离开香港到新加坡。想不到几年后,我会遇上另一个苏丽珍。我跟新苏丽珍讲了很多旧苏丽珍的事。」
 
都是受过情伤的人,周慕云对黑蜘蛛的感情有点复杂,有好奇,有怜惜,也许还有连他也说不清的怀念。怀念什么?这个女人和苏丽珍非常不同,一个冷硬,一个婉约。但她们都有一种无言的拒绝,而眼神里却含着哀伤。
 
离别时,隐忍的他,突然和黑蜘蛛激烈地吻了起来。这个吻里,包含着他对两个苏丽珍的眷恋,爱而不得的无奈。
 
「现在想起来,这些话好像是说给我自己听的。其实爱情是没有代替品的,我一直试图在她身上找回以前那个苏丽珍。虽然我是不自觉,但是她又怎么会不知道呢?」
 
从这段独白可以知道,黑蜘蛛拒绝和周慕云走,不是因为她从不谈及的过往,是因为她知道,周慕云想带走的那个苏丽珍,不是她。
 
周慕云知道黑蜘蛛的答案,却无法知晓苏丽珍的答案。他穷尽一生,都被困在当年的离别中,苏丽珍的眼神,她的迟疑,她的心意,她电话里的无言。
 
所以他后来,在小说里创造了一个角色来寻找答案,来解决自己的困惑。那就是王菲饰演的机器人。后面再讲。
 
1966年底,周慕云离开新加坡,回到香港,过上了潦倒的生活,也学会了逢场作戏。
 
1966年12月24日,他遇上了露露(刘嘉玲
饰演),和她叙旧:「你老是叫我陪你去赌场,输了很多钱,欠了一身债,后来我跟朋友凑钱送你回香港。你喜欢跟我谈起你死去的男朋友,他是菲律宾华侨,是富家子弟,原本你打算和他结婚,可惜他死得太早。你说他是你一生中最爱的人。」露露像失忆了一样听着周慕云的叙述,眼神里的哀痛却证明她其实没有忘记。
 
这里的露露就是《阿飞正传》里的露露,她爱上了张国荣饰演的旭仔,旭仔却是无脚的小鸟,离开了香港去了菲律宾,生死未卜。这里既是联系了露露《阿飞正传》里的情史,又是缅怀拍摄前一年自杀离开人世的张国荣。
 
巧合地是,露露那晚住的房间,正是2046。
 
露露这个人物,勾起了周慕云对往事的回忆,引出了周慕云撰写小说《2046》的动机和灵感。而且周慕云在露露的身上仿佛看到了自己的影子。他们看似玩世不恭,却是痴情至极,念念不忘一生中最爱的人,无法走出那段年华日子。他们都假装遗忘,带上轻佻的面具游乐声色,却永远无法真正爱上别人。
 
他们都下意识地从别人身上寻找某个人的影子,周慕云寻找的是「苏丽珍」,露露寻找的是「无脚的小鸟」,旭仔。
 
「搬进去之后我才知道,原来前一天晚上,露露在她房里被男朋友插了几刀。那男的是夜总会鼓手,露露很喜欢他,说他像一只无脚的小鸟。其实这么多年来,露露一直在找她那无脚的小鸟。虽然总是悲剧收场,但她并不介意。因为无论如何,她始终是那出戏的女主角。」
 
这何尝不是在说周慕云自己呢。
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所以周慕云同情露露,因为露露情深如他,爱而不得。在小说里,露露也是走不出2046的人。
 
房东的女儿王靖雯(王菲
饰演,她的本命叫王靖雯),和木村拓哉堕入爱河,却因为家庭的反对,无法在一起。一如曾经的苏丽珍周慕云。
 
木村拓哉问她,愿不愿意跟他一起走。
 
王菲却沉默不语。垂眼,侧颈,如一株寂寞的百合。
 
于是他们成了《2046》的主要角色,木村拓哉是周慕云的投射,同样因为时代而无力争取,因为世俗而无法得到。王菲是苏丽珍的投射,因为她们遭遇相似,而且都喜欢看武侠小说,还同样帮忙周慕云写武侠。她们对于这个问题都是一样的反应。
 
《2046》中周慕云试图从角落窗口窥探别人的生活,小说里木村拓哉也是。
 
木村拓哉向「树洞」诉说秘密。其实是那年周慕云在吴哥窟的树洞埋藏心事。
 
周慕云为王菲写了《2047》,这是他房间的号码,暗示他写的是自己的故事。然而《2046》和《2047》并没有什么太大的不同,只不过《2046》周慕云是旁观者,而《2047》他有意识地自我代入到了木村拓哉身上,是参与者。开头《2046》里木村拓哉的旁白,在《2047》里由周慕云之口重新道出。
 
木村拓哉爱上了机器人王菲,这机器人却是故障的、迟钝的,当他向她诉说爱意,王菲却迟迟没有反应,知道很久很久之后才反应过来。这也是周慕云眼中的苏丽珍,对于他当年的邀请没有回应,于是他在小说里为她找了一个理由——迟钝。也许只是因为她迟钝,没有察觉到自己的真实心意,或者是因为迟疑,考虑了很多因素,所以无法立刻给出回应。总之,都不是因为她不爱他。他深笃,或者,他不愿面对另外的这个答案。
 
现实生活里,作为旁观者,周慕云愿意向王菲提供帮助,帮她寄信,鼓励她,带她去报馆打长途电话。也许,他看着努力追求爱情的王菲,心里在想着苏丽珍会不会曾有那样的举动。他羡慕他们,同时也将自己对爱情的希冀寄托在他们身上。终于,他们有情人终成眷属,然而他却无法因此改变《2047》里他们的结局。
 
虽然应王菲之托,但他迟迟无法下笔。因为,这小说里的主角不是他们,而是周慕云苏丽珍。再欢欣的现实,也不属于他们。
 
「我也很想这个故事有个开心的结局,但我真的不知道该怎样下笔。几年前,我曾经有过这样的机会,但可惜已经过去了。」
 
周慕云永远在惋惜与苏丽珍的错失。
 
再讲章子怡饰演的白玲,是个风月佳人。「白玲」可能是取自「百灵」的谐音,因为她泼辣精明,快活时欢快尽情地笑,恼怒时狠狠诅咒大骂,她的声音充满生气。
 
她自尊心高,不买任何人的帐,随时翻脸往男人脸上甩巴掌。遇上嬉皮笑脸的周慕云,被开了玩笑,一巴掌甩过去。周慕云伸过去另一边脸,她却再也打不下去手。这里可以看出白玲是带刺的玫瑰,是多肉的仙人掌,但是一旦被剥开尖刺,内心深处的柔软和脆弱暴露无遗。
 
男人总喜欢她的身体,她也擅长用色貌勾引男人,然而男人越是唾手可得,她越是渴望得到情欲之外的爱情。她一开始甩了一个男人耳光,说:「你滚!你以为我那么随便吗?有我你就不能有其他的女人!」
 
周慕云那句话却轻易地打开了她的心扉:我只想跟你做个喝酒的朋友。我没想过要跟你发生什么关系。

结尾

《2046》是我个人最喜欢的一部电影,不夸张的说看了不下7、8遍,每一次看都像打开一瓶陈酿的旧酒,个人觉得这是一部充满人文关怀的电影,王家卫几乎所有的电影,也都是在描绘、探讨这一主题:都市男女的存在以及对于永恒爱的追求的悖论。

另外补一句题外话,不确定王家卫是不是因为感谢妻子的原因总戴墨镜,但我始终都认为就是为了酷,为了酷是唯一的原因。

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说到底,故事仍然在讲,露露的痴情。
2.章子怡饰演的白玲。这个角色真的很有意思,包括她前后的变化,能说很多东西,但她的角色分析好像不在重点范围,就先搁着不说了。要说的是在白玲身上出现的与前两部片的呼应。

三部电影应该连起来看,这样才能看到王家卫给咱们的一个完整故事。我觉得蓝莓之夜不好看的原因就是因为他在影片最后给我们了一个结局,他的电影是不应该有结局的,正如这三部,如果蓝莓没有结局的话应该是个很好看的电影。旭仔是个完整的旭仔、苏丽珍是个完整的苏丽珍、周慕云是个完整的周慕云,这就够了。

在车上,有一幕手戏很耐人寻味。酒醉的周慕云把手放上了白玲的大腿上,赤裸裸的性暗示。意味着周慕云潜意识里对白玲是情欲上的渴望。而白玲轻轻移开了他的手。是一种无言的拒绝,透露了她心中对纯粹的感情的向往。周慕云的手又轻轻地爬了上来,这次是放在白玲的手上,握住了。也许对于周慕云来说,他握住的人并非白玲,而是尘封回忆里的那个人。酒醉情迷的时候难以自已。然而对于白玲来说,她没有拒绝周慕云的手,意味着她已经对他敞开了心扉。这时的章子怡眼神值得回味。

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人生挺无奈的,尤其是感情。

之后他们开始了情欲来回的交欢。周慕云给了白玲钱,说明他不想和她有情感的纠缠。而白玲却只要了十元钱作为纪念,并在以后将一张张十元钱收藏在小盒子里,看着钱币越来越多,好像他就能属于自己多一点。骄傲的她,有了心爱的人后,竟因为这么卑微的幸福而窃喜不已。
 
但是周慕云依旧云淡风轻。他清醒地看着白玲沉沦,残忍地摧毁白玲放在自己身上的所有幻想。
 
——今天晚上我要睡这儿。
——在这里过夜很贵的。
——没关系。你要多少,我给你多少。我要把你包下来,我要你天天陪我。
——短租无所谓,长租就免了。
——为什么?
——我不喜欢。
——那我会不会是例外?
——不会。
 
周慕云总是带着戏谑的调笑,连说出这种冷酷的话时,亦是。仿佛什么都不经心,什么都不在乎。
 
曾经在关系的最开始,他说过:有时候,我都会把自己借给别人用一下。

这句话再熟悉不过了,阿飞正传里旭仔也被这么说过。白玲问周自己会不会是例外,周微笑着毫不犹豫地答到:“不会。”这和旭仔说不会和苏丽珍结婚的腔调如出一辙。这也证实了周慕云便是另一个阿飞,他出现在阿飞正传的片尾,是完全合乎情理的。阿飞不止一个,旭仔和周慕云,都是阿飞。
这是和阿飞正传的呼应。再来看和花样年华的呼应,一张对比图,也是张曼玉在2046里仅有的几个镜头之一了——

电影中有点小安排,挺有趣的。在阿飞正传中刘德华住的唐人街旅馆老板给他的钥匙是206房,结果他住的是204房。在花样年华中周慕云后来和苏丽珍的旅馆房间号码也是2046。阿飞正传中苏丽珍留在旭仔家的拖鞋和花样年华中苏丽珍留在周慕云那里的拖鞋是同一款,只不过前者是黑色、后者是粉红色。

最后,周慕云明白了一件事,于是他决定结束与白玲的关系:现在我才知道,原来有些东西,我是永远不会借给别人的。

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我只是看的比较仔细,可别说我八卦。欢迎讨论!

也许,及时的残忍,是他对白玲最后的温柔。

喝过酒后在计程车上周慕云靠在白玲肩上,画面变成单色,周眼睛闭着,因为他此时已陷入回忆,他脑子里想的并非真是身边的女人白玲,而是心底的那个女人苏丽珍。因为他也曾这样依偎在苏丽珍身边。有一个细节可以仔细观察一下,他靠在白玲旁边时神情是凝重的,但靠在苏丽珍旁边时,是安详放松的。
关于白玲,就先举这两个例子了。
3.爱上日本男人的王靖雯。昆汀说:“没有人能在看过《重庆森林》后不爱上王菲的。”说实话我还真没,但《2046》里王菲演的王靖雯着实把我美醉了。这个因为父亲阻挠无法和日本男友喜结良缘的女孩子,每天都在2046房间独自咿咿呀呀地用日语自言自语:“好的”“我跟你走”“我们一起去看看啊”。因为那天日本男友邀请她同赴日本的时候,她只是红着双眼,什么都没敢说,眼睁睁地看着日本男友转身离开……

白玲终于离开了周慕云,于周慕云心中却没有留下很大的痕迹。就算在《2046》中她也只是「偶尔出现」。因为,2046的故事从来无关白玲,也许还有一个原因,白玲与苏丽珍毫无相似之处。
 
白玲,在周慕云小说里是舞者,就像她名字,独舞的百灵。

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有人看了白玲和周慕云的这段情后说,《2046》是一个渣男的故事。
 
但这电影里,隐藏了一个女人,从未在真实故事里出现,只存在于周慕云的怀缅中,她是苏丽珍。如果你没有看《花样年华》,不曾知道他们的往事,也许会为白玲愤慨不已。

这个画面,多像花样年华里周慕云去新加坡前与苏丽珍的离别啊!
“如果我有多一张的船票,你会不会跟我走。” 这场离别,哭红了多少人的眼。
王靖雯没有跟日本男友走 就像当年苏丽珍没有跟周慕云走。
这里还想插一个与2046房间没有关系的人——巩俐演的另一个苏丽珍。
分别×3,同样是那个藏在心底,多少年来都没有答案的那份带着怨的疑问:“你为什么不跟我一起走。”

但是,如果你看了周慕云苏丽珍的故事,你会知道,世界上有那么一个人,一旦错过了,就是一生的抱憾。此后余生,周慕云将一直在追寻那个人的影子。但是,无论那个影子多么相似,都从来不是那个人。
 
苏。丽。珍。
 
我想,这三个字,是周慕云一生的魔障,也是王家卫不为人知的情结吧。

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「如果,我多一张船票,你会不会跟我走?」这无答的问,将继续缠绕着周慕云的余生。

她们都是不敢为爱奋不顾身的女子。
张曼玉演的苏丽珍曾经也为旭仔义无反顾过,所以她已经遍体鳞伤了,也许她已经耗尽了那份勇气了。巩俐演的这个
没人知道其过去的苏丽珍,想必也曾饱受情伤,宁愿放弃所爱,也再也不敢去争取
那份属于自己的幸福。 周慕云说:“如果你能忘记过去,记得来找我。”
可笑,连他自己,都没有忘记过去。
人这一辈子,真爱只有一回,而后即便再有如何缱绻的爱情,终究不敢再伤筋动骨。
王靖雯也喜欢写作,因此她和周慕云成了朋友。周慕云说他们一起写作的日子,是那些年他最快乐的时光。为什么?可想而知,他也曾在2046房间和那个叫苏丽珍的女子,写着属于他们的小说。

不知道,那时的苏丽珍,是否也有同样的梦魇?

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以上是图文并茂的影评,因为豆瓣图片上传有点麻烦,所以有兴趣的小伙伴可以关注我的公众号:猫与桃花的胡说日志。

所以,周慕云对王靖雯的情,又是对苏丽珍的情的影射。
关于王靖雯的结局,她爹最后终于同意她嫁到日本去了。周慕云送了她他写的小说《2047》,王靖雯说写的很好,但结局太悲惨了,能不能改一下。周慕云试着改,可过了100小时,仍然无法落笔。很显然,这本小说写的是他自己,王靖雯的结局是美满的,她跟日本男友走了,但——苏丽珍,终究没有跟周慕云走。这样的结局,改不了了,一辈子都改不了了。
以上是围绕房号2046来写的
但电影中2046还有另一个含义,就是周慕云写的小说,关于未来,满满的科技感,2046年,影片开头就有这样一段莫名其妙的台词:

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旁白来自小说的主角,演员就是演王靖雯的日本男友的。这个唯一的乘客乘坐着一辆从2046年开回的列车,在旅途中爱上了一个机器人服务员(王菲饰),虽然这看起来像是周慕云把现实中的王靖雯和其日本男友这对cp写进小说里,但这本小说的主角,也就是这辆列车的唯一一个乘客,仍然是周慕云自己。可以说,这本小说,就是周慕云感情的影射。
尽管2046房间和2046年的2046指代不同,但其真正象征的,都只有一个——对苏丽珍的回忆。
他想离开2046年,也就是他想走出对苏丽珍的回忆,在这条旅途上,他遇到了很多女人,有过爱恨情仇,有过风花雪月,他遇见过那么多——好像有着苏丽珍影子的女人。但没有一个是真正的苏丽珍,他也始终没有下车,他坐在离开2046年的列车上,到不了终点,又再也回不到2046。他以为他能离开2046,但他只能一直坐在列车上,他已经成了一只无脚鸟啊,他只能一直飞啊飞,再也找不到那棵他能停留的大树。
在2046,一切事物是永不改变的,真的,是永不改变的。因为那些都是过去式了。记忆中的那个苏丽珍,永远不会老去,他们的快乐时光,也永远不会散去。
他不敢说他还爱着苏丽珍,因为尽管列车永远到不了终点,但终究是在无限地远离2046,记忆一定是慢慢褪色的。他也着实在旅途中,爱上了别的女人。但那份对苏丽珍的怀念,好像已成了一种习惯,这是一种不自觉的存在,又像是一种仪式,每天都在提醒你,祭奠那份已逝的爱情。

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露露、白玲、王靖雯、假的苏丽珍,都不过是雾水情缘。 只有真的苏丽珍
是一生一世。
“如果记忆是一个罐头,我希望它永远不要过期。如果一定要加一个期限,我希望它是一万年。”
《重庆森林》

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这是在最后周慕云对白玲说的一番话。他能借别人钱,借别人时间,甚至借出自己的身体。但他也最终发现,心里留给苏丽珍的位置,是永远不会借给别人的。
《2046》 讲的是周慕云的故事 也是王家卫的故事 更像是 观者的故事
传说古人有了秘密会跑到深山里,把秘密说给树洞听,然后用泥土封上。周慕云跑到吴哥窟把秘密告诉了一个树洞,我把秘密藏在这篇写周慕云的影评里。
每个人的心里,都有一个2046。 2018.7.16

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