这个冬天没什么烦恼,因为小说

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I despise myself for allowing myself to love you once

深圳的冬天总是来得很慢很慢,看着其他地方已经穿棉袄、堆雪人了。我们这里还是短袖,防晒。深圳的落叶好像总是在秋末冬至的时候。哦,对了,深圳冬天一个有力的标志是,厚厚的风,卷起大片的叶子飘在半空。

     毛姆的小说总是故事简单,但是其中的爱情,背叛,生死,别离,却把人类这种动物一层一层地剖开,解析,直至让读者觉悟到这个世界的美好只是一种表象,人性的自私与现实的残酷才是本质。
      《面纱》尤其是这样的一部小说。它的故事非常简单。一个英国女子凯蒂为了让自己在妹妹出嫁前结婚,勉强嫁给了一个医生。她跟随自己的丈夫瓦尔特来到香港后,又和颇有名望的助理布政司唐生出轨。她天真地以为唐生是自己的真爱,愿意为自己放弃一切。然而,丈夫早已看透,他逼迫凯蒂做出选择,或是离婚名誉扫地,或是跟他一起共赴灾区,治疗霍乱。
凯蒂在丈夫瓦尔特的逼迫下,不得已向唐生开口,希望他能在和原配妻子离婚后,和她结婚。没想到唐生的懦弱却让凯蒂明白了自己所谓的真爱,是那么的不堪一击….
      这是一个简单到不能再简单的婚外情的故事,书中的瓦尔特和凯蒂都知道自己的真心所托非人,他们都看透了对方身上的愚蠢,浅薄,自私自利,却无法自己心中的爱火。他们鄙视自己,因为在看透了之后,都无法逃脱被所爱之人折磨的命运。
        书中有几个对话大概是重头戏,一个是瓦尔特对凯蒂不想去瘟疫区的回应,他一句一句地揭开妻子出轨甚至并不爱他的这个事实,另一个是唐生在面对凯蒂要和自己结婚时的慌张失措。这两场戏在剧中最能揭示这三个人物的爱恨情仇,但是在电影中,导演的处理却是蜻蜓点水,一笔带过。
        还有一场戏被忽略的,就是瓦尔特对自己的鄙视。记得书中的描写说的是瓦尔特在瘟疫区的每一句话都会令凯蒂不寒而栗,因为凯蒂已经认定了瓦尔特是要把她带向死亡的。她知道自己犯了错,却不想承认,于是有了那一句
“你无法令我爱上,难道不是你的错吗?”“凭什么因为我出轨了,你就要惩罚我呢”。她的不正视,恰恰是因为她的不在乎。瓦尔特的心碎在她的眼里无足轻重。自己的心被唐生踏碎才是天下大事。她不正视,恰恰也是因为她跟唐生是一类人。她看不起唐生,却不想承认她也看不起自己。
         凯蒂这个人物是复杂的,特别是当她再次遇到唐生。唐生对她的背叛和她曾经对瓦尔特的背叛大抵是相同的,唐生死皮赖脸地要和她发生关系和凯蒂死不悔改地让丈夫承认自己没有错又何尝不是同样的任性和自私呢?此时此刻的凯蒂,应该最能体会丈夫当初的心酸与心痛。如果,电影里有一场这样的戏,应该是能升华的。然而电影却把结局改了。让唐生和凯蒂在结尾只有一面之缘。
       电影大概是太过于好莱坞式的爱情,总是要以女主回到男主身边,来彰显爱情的美好和等待的价值。
然而,世间很多的努力和等待是没有价值。正是因为如此,我们也才更懂得珍惜。好莱坞电影不过是一场幻梦。瓦尔特的冷漠与心碎,凯蒂的绝望与背叛,唐生的懦弱与油腔滑调,在这部电影中都无法令我感受到。在书中,瓦尔特与凯蒂的好几次对话让凯蒂不寒而栗。但是在电影中,所有的对话在来到瘟疫区之后,不是点到即止,就是变成两人的打情骂俏。
      这部电影好像只是借助了毛姆《面纱》这本小说的外壳,讲述一个好莱坞似的爱情故事,区别只是男主人公最后死了。

电影版略有改动,前半部分用flashback
的方式,开篇直接从去湄潭府的路上开始,一面表现出因赶路而疲惫不堪,并且神情陌生而尴尬的“医生”和妻子,一面闪回到2年前他们如何相识,结婚,背叛,然后到“不得不”去湄潭府这个霍乱爆发的死亡之地。这个叙述手法还是很值得赞赏的,直观表达了矛盾,前后两种夫妻相处模式形成鲜明对比。尤其是瓦尔特对吉蒂的态度,隐忍冷漠,也暗示出他内心的纠结痛苦。

他安静沉稳拘谨;她年少美貌张狂

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但是电影有几处经典部分居然删减了,作为原著党不得不说,故事明明不是这样的啊!

他真诚地爱;她是躲避讨厌的父母

风会吹向哪里,我不知道。最近我变得很忙,起床、工作、吃饭、睡觉,除了下班睡觉前的一点点刷手机时间,好像这一天我都不存在似的。偶尔觉得自己不应该这样,然后在回家的路上变得很慢很长,自己却很喜欢。

特别是瓦尔特和吉蒂“和解”的一段,还有瓦尔特去世的一段。

他话不多,害羞,甚至冷漠,看起书来常常无视她在说什么;她无奈,心中汹涌的热情被妙语生花但肤浅的唐生俘获

我总是听人说,我要开始努力生活了,哈哈,这么说来,好像之前的生活并不努力来着。世界上最奇怪的心理医生说,当你说出你想要改什么的时候,不代表你真的想去,而更多的只是在表达对当前的否定。那些不停为自己加油,说以后一定要好好的生活的话语。这么看来,就有点凄凉。

1.原著党坚信,瓦尔特是因为接受不了吉蒂背叛自己并怀孕(自己不一定是孩子的父亲),且他一直憎恨那个爱着吉蒂的自己,纠结痛苦中,选择故意感染霍乱,想自杀得以解脱。临死之际,面对吉蒂的忏悔,他意识到,此次“霍乱之行”他有意带吉蒂来,就是为了惩罚她,让她感受痛苦甚至“想让她死在湄潭府”。但是吉蒂在面临灾难,死亡,以及从未感受到过的大自然的神奇雄伟,还有修道院的救助之行后,逐渐发掘自我,揭开了人生的面纱(意识到寻“道”之路,觉醒),她请求瓦尔特的原谅,不仅是为了自我救赎,更是希望瓦尔特不要一直活在痛苦之中无法释怀。所以瓦尔特临终前说了“死的却是狗”(电影版居然把最精华的部分删了,删了,不能忍啊!)

他转动门把手,仿佛听到什么;她惊慌失措,内心深处好像还在乎着

大概是这样。诺顿先生,还有人说,人工智能将会取代人类,我像,只要稍微读点心理学入门书籍,就知道这只是个笑话。就连语言如此精密的工具,大多数时候也只能触摸到最浅层的表象,那些隐藏在心底的意识,连想都不会被想起。我饶有兴致地拿自己做心理学实验,发现了很多很有意思的事。最有趣的一点是,如果把自己放入普通人的行列,很多行为都可以得到合理解释。

2.原著党坚持,吉蒂从未真正爱上过瓦尔特。即使在修道院稍有开化,了解到瓦尔特值得令人尊敬的品性(乐于助人,无私奉献,喜爱小孩等),吉蒂产生的只是更多的欣赏、敬重或是崇拜,还有为自己以前对瓦尔特狭隘片面的评价感到羞愧。但她从未爱过他。所以“英勇救美”和醉酒后的“乱性”,以致得知吉蒂怀孕孩子父亲未知,瓦尔特居然说“这都不重要了”,简直不能忍啊!瓦尔特就是因为坚守自己的原则和价值观,所以在痛恨中无法释怀,宁愿自杀也不能原谅,又怎能和吉蒂真正的和解呢!

他更冷漠,甚至忽略她的感受;她心中忧伤,同意他的建议去找唐生,显然肤浅又不负责的浪荡子没有保证什么

这句话看起来有点奇怪,是吗?有人会问我,难道你觉得自己不是普通人吗?我要是虚伪一些,故作谦逊,说,哎呀,我当然也是个普通人。诺顿先生,这是不对的。没有任何人觉得自己是个“普通人”,几乎每个人都觉得自己与众不同。我几乎没有见过任何人,会诚心诚意地说上一句,嗯,我是个普通人,和其他人的选择都一样。

还有电影结尾,真的改编得没有原著那样高明有力度。小说里,吉蒂在亡夫后,在经历了生与死的洗礼后,在明白自己以前对唐生的爱是多么愚蠢可笑后,却还是情不自禁地和唐生发生了关系。事后,她才更强烈的意识到,这并不是她想要的生活,她痛恨那样的自己,肤浅,虚荣,苟且,不负责任。所以她下定决心一定要有所改变,与过去的自己告别,不懈探寻人生的真谛,揭开人性的面纱,找到最真实的自我。这样的结局是很微妙很现实的,人无完人。

他作为医生,要去霍乱爆发的中心;她后怕极了,却因不能离婚,只能一步步跟着

不不不,即便在谈话的开头如此谦逊地开口。可是谈多了,几乎每个人都会谈论起自己的童年、喜好、特长、拿过的奖(小学三年级短跑第二名),这些无法被验证和归类的经历,都透露出谈话者喜欢自己的独特的过去和因为早就的现在。如果有人说,我小时候就和小区门卫的经历差不多,那可真是罕见了。

寻找自我的“道”的过程必定艰难重重,每一次的诱惑都像是一块试金石。如何拒绝诱惑,挥别过去,一层层揭开遮挡在我们人性之上的面纱,是一辈子的课题。

他仍旧在惩罚着她,不走便捷的水路,走了两个星期的旱路,美其名曰为了享受美好的阳光和秀丽的风景;她默默地忍受,什么都不说

这说明什么呢?这只能说明人人自觉独特才是普世真理,而自认普通才最大的异常。如此看来,我觉得自己生而不凡,也只是因为我是个普通人而已。这没什么好否定的,不是吗?

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他仍旧冷漠,吃饭,睡觉,工作;她无所事事,烦这个,烦那个

可是我很喜欢这点对于自己的误解,诺顿先生,你知道人因为这类的误解产生了多少爱和美吗?我们爱一个人,往往是因为他特别的好,特别的特别。谁又会说我爱的人就是个普通人呢?因为他和普罗大众一模一样,所以我爱他。这有点滑稽,什么小说和电影里,都不会这写的。人就是因为这样的误解和幻觉,才让生活有了许多滋味,自我认知的偏差就像带上了玫瑰色的眼睛看世界,它虽然有些不真实,但是多美妙呀,不是吗?

他不让女佣上生的菜,说可能会得病;她无所畏惧,坦然地吃着

这么说来,心理学真是一门科学。有天晚上风很大,小猫听到窗外呼呼响,似乎有些害怕,诺顿先生,我要怎么才能跟一只猫解释,那只是风呢?它看不见,摸不着,却有包围着我们。就像我没有办法跟猫解释,什么是爱呢?它如此不坚固,不可靠,不能被理解,就像是一阵幻觉,但它也真实地存在着,是吗?

他也马上把生的菜放到嘴里,仿佛在较着劲;她明白,好像他们两个人都不想活,也不管对方是不是想活

世界上最奇怪的心理医生告诉我,爱的不可靠和不可控,才使它真正有魅力有张力。我为此疑惑了很久,难道爱不是追求永恒吗?不不不,他说,你试想,如果你此生只能爱一个人,那爱情有没有意思?我想了很久,是的,诺顿先生,爱正是因为脆弱才有了魅力。正因它如此稀缺又易逝,才值得追求。我记得有首歌唱说,爱情这东西我明白,但永远是什么?但是现在我却明白,永远很好理解,但爱却让人不明白。毕竟这种像风一样的东西,猫和我都理解不了。

他仍旧冷漠,吃饭,睡觉,工作;她生活好像有了目标,在教堂弹破旧的钢琴,陪孩子们唱歌

不过,这并不妨碍猫感受到我的爱,我也可以明确的感受他的爱,爱变成了依恋、亲密和承诺,我们都知道我们可以相信彼此,相伴一生。诺顿先生,爱或许是一种幻觉,更多的可能是源于误会,可是我们感受过它存在着,不是吗?

他路过,停下,听他们唱歌;她转头,看见他在凝望着

我愿意并渴望相信它是存在的。偶尔我很恐慌,缺乏安全感,可是只要想到爱存在,就会让我安心一点点。它变成了我住的房子,身边的猫,手中的热茶,在冷风大作的深夜里,我看了会电视,试图让自己安静下来。我知道我在沉默地提问,但爱也给了我沉默的回答。

他开始不再冷漠,不再复杂阴暗,融掉了自己的冰霜,和她聊天;她渐渐成长,成熟,开始关心他的工作,开始明白,什么是生活

我觉得眼下一切都很好,无需多努力,没什么烦恼。

他也终于明白,她不是完美的女人,会犯错,会让人失望,但是值得爱;她让他懂得,有的爱情,不必总是盯着对方身上没有的东西,也不用必须志同道合

他们经历了很多,痛苦,和痛苦里孕育的欢乐

所以爱情不是找个有钱人或者好人嫁,是看一起经历过的

最终他染病,临死前,两个人都互相乞求对方原谅;

后来她遇见唐生,已不会再正眼瞧他一眼了

emmm,头一次用这种方式写影评。这部电影真的星光熠熠,大小角色都是影帝级的。诺顿的瓦尔特,九头蛇佐拉,金刚狼老哥剑齿虎,黄秋生,夏雨,甚至还有权力的游戏里的荆棘女王,在电影里好慈祥又开导纠结的两个人,挺好的奶奶。当然,诺顿在,诺顿必定是影帝中的主角。我对面纱的理解是,剥开轻浮的不知所谓的懵懵懂懂甚至四处留情的这层面纱,才会露出沉稳的真实的明白并好好生活的你。

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