理科导演的永利电玩城,唯有爱一成不变

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“我是谁?我在哪?我将到哪去?”这些人生终极问题,本就让人迷惑,放在月球这部电影的男主角身上,那种无解感更是挥之不去。
      本来以为自己是一个尽职的员工、一个孩子的父亲,一个深爱老婆的丈夫。就在要重回地球时,一个意外事故让三观颠覆,原来这个空间站不是只有自己和那个只有笑脸表情的机器人,还有其他人,但他们跟自己相貌一样,分享共同的记忆。
       这个自己温和、沉稳,能花300多小时做一套自己没去过的城市建筑模型。而另一个自己易怒,富于冒险精神,他和自己那么像,又那么不像。他是谁,自己又是谁?经过一番争吵和调查,原来大家都是克隆人。并没有什么回家,等你的只有死亡。
无限宇宙,不尽孤单。本以为遇到世上另一个自己会是一件幸福的事,结果到头来大家不过是阴谋下的棋子。
      在未来世界,资源会短缺,航天技术会更发达,也许真的有一天人类需要去宇宙寻找新的能源。而克隆人将和机器人并肩为人类服务。这样虽然降低了成本,但是否会顾及到克隆人的感情和情绪,他们会不会想家,会不会焦虑,是不是需要成立克隆人工会来维护他们的权益?克隆人会不会逆袭?种种问题都是没有答案的谜题。
       影片开始展现了一个人的寂寞、自说自话,一个人吃重复的食物,一个人运动。之后是两个自我的争吵与和解。之前那些寂寞冰冷的情绪都被最后那些人性的光辉稀释了。也许是因为记忆的分享,所以克隆人都对家人饱含爱意。影片的最后,两个克隆人一个是让人回家,另一个给人未来,以及那个呆萌呆萌的机器人给予帮助。
      这是一部硬科幻电影,却让我看到满满的爱。

    知道这部电影已经很久,揣着一颗想看的心几年才终于想起来“完成了任务”。最初接触到《月球》的是它的几款海报,海报氛围基本侧重于寂寞和苍凉,之后邓肯琼斯的第二部长篇《源代码》整体色调亦非常相近,不由得令我怀疑他是不是非常喜欢这种深邃的苍蓝。这两部电影中其实都有一种寂寞:孤独执行任务的寂寞。只是《源代码》被消化的更商业更温情,而《月球》则是连一丝丝温暖都能呵出凉气。
    《月球》的特别在于,它真的做到了纯粹只用一名演员的独角戏,拍成这样一部含义深远的硬科幻。一个人、一台机器、一个实时通讯设施损坏只能靠录像传送来交流的空间站,在月球上与世隔绝只能自言自语的三年……影片开始的部分近似纪录片,主角是还有两个礼拜就能完成任务重返地球的宇航员山姆,大家都知道,一定会发生什么。果然,山姆开始出现幻觉——船舱内的空椅子上坐着人,孤零零的月球上若隐若现的人影,后者的出现直接让山姆遇到事故。至此,片子似乎隐隐要转向惊悚,但它却依旧保持着先前的节奏,山姆从医务室醒来,踉跄着起来时听见人工智能机器人戈蒂正在和地球公司总部进行实时通话,“损坏了一辆工作车,一个驾驶员”,光听到这句话,其实大部分观众已经能猜到发生了什么。
    以需要休养为由,戈蒂禁止山姆外出,但山姆还是耍了一个小滑头,溜到了事故发生的地点,并在报废的车里找到一位跟自己长得一模一样的伤员——之前的那个山姆。
    两个山姆费了一些力气认识到他们全是克隆人,所谓三年到期就回地球的承诺,不过是三年一到就把他们放进一个冷冻棺材处理掉罢了。最初的那个山姆已经回了地球,他们在宇宙里心心念念的妻子已经去世,录像里还是宝宝的女儿现在已经十五岁,而他们,分别是第五代山姆和第六代山姆。第五代山姆已经“快要到期”,他开始咳血,掉牙,身体情况每况愈下,总部此时提前发来消息,救援船即将赶来维修损坏的设备,他们明白,如果被发现两个克隆人同时存在,自己绝对凶多吉少。当第五代山姆哭喊着想回家的时候,他其实也知道,自己已经回不去了。
    最后第六代山姆提议,再激活一个新的克隆人,让他代替第五代山姆作为事故现场的尸体
,然后将第五代山姆藏在氦-3的飞行器里传送回地球,但第五代山姆最后拒绝了让无辜的克隆人当自己的替死鬼,“我不能杀人,所以我知道,你也不能杀人”,在地球上的人根本不管他们死活的时候,这群克隆人却依然坚持着维持人性。计划变更,第五代山姆回到了他被发现的地方,透过损坏的工作车玻璃,看着第六代山姆所乘坐的氦-3飞行舱划过月球表面,安然闭上眼睛。第六代山姆回到了地球,向世人揭开了公司的行径。
    影片的大部分时间其实都用在两代山姆的互动上,起初,他们互相不愿意承认对方的存在,接着,不愿意承认自己是克隆人的事实,然后,有争斗有争吵,最后通过不断的磨合达成和解。除了克隆人之前的感情,还有机器人的感情。戈蒂这样一个只能通过屏幕上的表情符号来表达情绪的机器人,却是比影片中“公司”的人类更有血有肉的存在,是它帮助山姆发现了藏有克隆人会被销毁的事实,最后,它建议第六代山姆销毁自己的记忆以免别人检查记忆卡做一些对山姆逃亡不利的事情。相比之下,山姆和妻子的感情线讽刺意味更重,从视频中我们可以鲜明看出妻子想放弃的心情,五代山姆中间也曾开玩笑说搞不好女儿其实是送奶工的,所以在月球上唯一靠谱的,反而是这些非同意义的“人”。就如第六代山姆离开前对戈蒂说的,我们不是工作机器,我们是人。是人,就会想回家,哪怕他只有三年光阴,哪怕他的记忆全是被输入的,哪怕地球上根本就没有他的容身之所。
   在看之前我曾以为这是一部关于寂寞的电影,或许一个人因为过于寂寞产生自言自语后的幻觉,并被幻觉吞噬,就跟我给《源代码》设想的结局一样,不会有什么好下场。然而导演偏爱的线索发展似乎都更金属化,干净清透,不沾过多感情。他的感情刻画都很淡,所以《源代码》里干脆就以更快餐(但依旧合理)的方式来拍感情戏,他不喜欢过多煽情,不喜欢轰轰烈烈,无疑《月球》很人文,但如果要将导演分文理,那么邓肯琼斯绝对是一位理科导演。但这种克制,却依旧足够电影的寂寥和无奈传到心间,这样,就是一部好电影。

第一类·机器人与统治人类

很多时候都觉得自己一个人好孤单,什么都是一个人,没有想要一个人陪,因为如果想要一个人陪,那就是寂寞吧。曾经有一个人问我,难道你就不寂寞吗?我只是说,我有点孤单。一个人走在街上,一个人做公车,一个人回家,有的只是心里隐隐的孤单,淹没在了大街的人声,车声和自己内心的烦躁声中。于是一直觉得自己活的很飘渺,就仿佛明天离开也不会改变什么,其实,我们都活得很真切,至少我们实实在在的存在。尽管我们会有很多的抱怨,但是我们至少在自己存在的真实性上是肯定的。我们孤单,寂寞,但是和那月球上的无数山姆比起来,我们的孤单和寂寞并不是终极的。
     月球,让人想起了斯皮尔伯格的人工智能,都是讲述克隆人在被植入人类情感后的故事。人工智能或许更温情脉脉一点,至今还能感觉到大卫那湛蓝的眼睛里温温的眼珠,而月球冷冷的带着点黑色科幻的冷静,一切都如同山姆每天操控的仪器一般,冷冷的,冰冰的,抵近你皮肤一般促使你去思考,去感受,属于山姆们的终极孤单。
      觉得影片很讽刺,就连植入记忆的克隆人都充满着感情,看管克隆人的机器人都那么富有人情味,然而真正的人呢,那些唯利是图的商人—-月球能源公司的人是那样冷冰冰的对待着他们的工具。用一个个的克隆人以3年的合同为限去完成他们的工程。每一个克隆人都是那么盼望3年合同的期满,那样他们就可以和美丽的妻子还有可爱的女儿团聚了,然而3年后,等待他们的并不是返回地球,而是死亡,与此同时,又是另一个克隆人被激活,被植入记忆,继续完成工作。无数的山姆重复着这些,时间在流逝,美丽的妻子早已经去世了,可爱女儿也一天天的长大,山姆承受着我们无法料想的终极孤单,在最终明白真相后,在回忆那段关于妻子的记忆中离去了。影片最后从一个侧面告诉了我们故事的结局,同样是那么冷冰冰的。虽然有些压抑,但还是一部值得一看的电影。在看了电影后,觉得自己的孤单真的不算什么了,这才是真正的终极孤单。

代表作:《机器人总动员》
《未来战警》《我,机器人》《鹰眼》《黑客帝国系列》《人工智能》

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(图片来自:《鹰眼》中的“母机”)

这一类电影的主体构思来自于未来人类社会机器人服务人更好的生活,但是机器人曲解了机器人的三大守则,认为“消灭”人类或者“圈养”人类才能“保护”人类。

其中《鹰眼》通过全球的摄像头联系构建剧情的发展,威尔史密斯的《我,机器人》则通过直接控制实体机器人,《未来战警》中则不是母机自己进化出“意识”实质上是人类与人类的斗争。《机器人总动员》中也有想死环节。

《人工智能》为代表的另一方向电影则将机器人的感情方面提升了一个高度,将机器人也塑造成有情感的个体。

第二类·关于人类基因的科幻

代表作:《逃出克隆岛》《千钧一发》《永无止境》《本杰明巴顿奇事》《I型起源》《超体》

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(图片来源:《永无止境》中的神奇药丸NZT-48)

这一类科幻电影故事发生于人的自身,亦或是将背景架设在不远的人类未来,人类发展到了可以对人身基因进行改造的相应时段。故事情节大多可以用一句话描述

永利电玩城,《逃出克隆岛》——身体零件生产厂的起义事件

《千钧一发》——基因决定一切,生活自出生就被设定好了

《永无止境》——药丸能让你感受天才般的满足感

《本杰明巴顿奇事》——看着你爱的人慢慢长大,而你逐渐年轻

《I型起源》——虹膜担负起传承记忆的工作

《超体》——大脑力量的一万种可能

第三类·记忆意识类

代表作:《记忆碎片》《记忆裂痕》《盗梦空间》《搏击俱乐部》

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(图片来源:《记忆裂痕》)

这一类电影是围绕大脑的记忆、梦、意识而展开的,一般需要仔细看才会懂得其中不可明说的情节,比较适合爱烧脑电影的人们看。

(《搏击俱乐部》和《致命ID》所代表的心理学类多重人格类电影虽然严格意义上说不算是科幻电影,但只要在片中加入某个类似于《盗梦空间》读梦的要素就可以说是科幻电影,这类电影本身由于内容较为难理解,且与传统的悬疑剧情并不一样,科幻观众与这类电影重叠又较为密切,所以暂时列入记忆意识类电影中。)

第四类· 意识生命类

代表作:《遗落战境》《月球》《源代码》《超能查派》《超验骇客》

《异次元骇客》《创战纪》

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(图片来源:《超能查派》)

与上一类不同的关键一点是,这类电影主角一般不是活人或者说是机器人或者将死之人,这类主角将生命寄托在意识,而认为大脑只是意识存在的一个硬件存在体。

其中《遗落战境》与《月球》极为相似,主人公都是机器人而自己却不知道,都在为公司在生存地工作,自己也浑然不知,并且最后也都发现了这一秘密。《源代码》《超验骇客》《超能查派》则将意识视为生命的继续,《异次元骇客》则与其他五部电影稍有不同,该电影中讲述的是世界之中有世界而创造了世界=
=。。。在分类的时候曾经想把这部电影与《黑客帝国》《创战纪》放在一起组成一个类别,但是仔细想想,《异次元骇客》和《创战纪》还是在于意识方面,前不久看到一篇文章写我们生存的这个世界也许就是一个模拟宇宙,瞬间想到了这部电影,这部电影对人记忆的深刻性的确很大。

第五类·外太空与外星人

代表作:《星球大战系列》《星际迷航系列》《星河战队》《安德的游戏》

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(图片来源:《安德的游戏》)

代表作:《K星异客》《黑衣人系列》《第九区》《阿凡达》

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(图片来源:《K星异客》)

代表作:《普罗米修斯》《洛杉矶之战》《超级战舰》《太空异种》

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(图片来自:《普罗米修斯》)

外太空探险这类电影一般都已经拍了很多部很经典,像《星球大战系列》与《星际迷航系列》都是科幻电影界的鼻祖级代表,下半年《星球大战7》还要上映从中可以看出其生命力的旺盛!而《安德的游戏》从其小说中可以看出,也是一个系列大作,所以这类电影一般以塑造宇宙观为基本背景,展开宇宙争霸的过程。

外星人接触这类电影可以分成2个分支,一部分像《K星异客》这类的与人类友好相处,另一类则像《洛杉矶之战》偏重于战争。

第六类:时间穿越类

代表作:《黑洞频率》《蝴蝶效应》《时空线索》《雷霆万钧》《环形使者》《时光机器》

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(图片来自:《黑洞频率》)

我在考虑这种电影命名的时候曾经想直接叫蝴蝶效应类电影,因为这类电影每部电影里面都有一些看起来是蝴蝶效应的东西,比如《时空线索》中丹泽尔·华盛顿饰演的警官在看“过去的录像”时朝着屏幕内照射红外线,而对面的人有所发觉,从而改变了事情的发生。但之后仔细想了一下,这么叫不妥,就拿《时空线索》来说,这样一幕看起来像是蝴蝶效应,但是更能解释的是虫洞理论,结局以及电影中不断的埋伏笔和爆破则肯定了这一事情本身就应该是这样的感觉。所以还是叫做了时间穿越类电影。

这类电影的烧脑程度与上面所说的记忆意识类不分伯仲,虽说没有纯悬疑类电影那样让你无法理解,但是想看懂每一部都是需要各自的观察,并且其中每一部都会采用似曾相识却又不一样的剧情手法。

第七类· 特殊宇宙观

代表作:《无姓之人》《星际穿越》《彗星来的那一夜》《超时空接触》《云图》

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(图片来自:《彗星来的那一夜》海报)

这几部电影代表的这一类特殊宇宙观的电影,知识容量都较为复杂,想要科学的理解需要很多的基础知识,所以也能促进小孩子们学习各种知识的兴趣

《无姓之人》到底是影片中穿插着平行宇宙,还是主人公多重人格,这个问题一直持续在看电影的人之中,直到影片结束这个问题也以一种特别的方式得到了一种解答。~而《彗星来的那一夜》在观影中如果不做好“笔记”你是很难分清哪些人是哪些宇宙的。《超时空接触》则在10年前试图拍出人类探索宇宙的奥秘,而《星际穿越》则很好的为《超时空接触》接棒,导演诺兰则继续着烤脑模式,联合诸多领域的教授(真才实学)将这部电影打造的没有缺憾。《云图》的多重故事叙事结构以及其内容的宗教,哲学意义也是沃卓斯基姐弟的特色。

第八类· 灾难科幻类

代表作:《2012》《日本沉没》《后天》《神秘代码》

《柯洛弗档案》《致命感冒》《我是传奇》

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(图片来自:《神秘代码》)

科幻+灾难,可能就是印象中的美国大片。这类电影首先视觉震撼力报表,作者曾经在初中看了好几遍的《2012》,震撼力丝毫没有下降。

这类灾难科幻片一般可以分成2类,第一类是宇宙自然灾害类,第二类是生化病毒类。第一类较硬,第二类较软。其中偶尔会出现想《柯洛弗档案》这种伪纪录片模式的自然灾害类电影,也算是自然灾害类电影。

第九类· 怪兽类科幻

《人猿星球》《哥斯拉》《环太平洋》《侏罗纪系列》《猩球崛起》

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(图片来自:《人猿星球》)

猩猩’恐龙‘大白鲨’加上一只哥斯拉,可能是这类的代表了。

第十类· 超级英雄类科幻

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漫威

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DC

相信未来会有更多的此类电影问世,完善着各自的宇宙观,但是以后这两家公司会不会出现跨界呢~

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