艺妓回忆录,是我们所喜爱的推动我们成为什么样的人

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© 本文版权归作者  江锋
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真实的的小百合是隐藏在白粉红唇下的,她只不过是一个女子,卑微的。她甚至不能去做什么努力去接近她深爱的男人。妈妈曾经嘲笑初桃:“艺妓也想拥有爱情?”,真美羽也曾经告诉过她艺妓不能指望些什么爱情。甚至在影片的最后也说了艺妓只能成为半个妻子。真是巨大的笑话,因为她成为艺妓后,爱情也不应该是她所奢望的。

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龙虾是个大诗人
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我想 可能 这就是一个已年老的女人 回忆自己的一生 所能记起来的吧

小千代在第一次看到主席后,跑到寺庙里把主席给的零钱全都扔进了许愿池里,她说要成为一名艺妓或许才能再见到主席。但直到她十五岁那年,第二次看到主席时她仍是那个置屋里妈妈手下的奴隶。后来她变成了小百合,成为了京都最有名的艺妓,有了许许多多见到主席的机会,但却只是一直听从真美羽的安排,成功吸引了伸江先生,但她却离主席更远了。

其实刚看到这电影名字,我就已经做好看悲剧的心理准备开始的,但却没想到最后来了个惊喜。可有时候像这种突如其来没有铺垫的happy
ending会让我觉得如果不是作者想尽快填坑,那就是这个故事背后一定还有什么无法倾诉的真相,或许那是更加悲伤的事。

小百合

作为艺妓的这一生 所做的都是为了靠近你

小百合在电影的最后对主席说她所经历的每一步都是为了能够更接近他一些。而在我看完影片的感受中却认为小百合并没有为了接近主席做过多少努力。

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“这是你给我的礼物”

永利电玩城,虽然中国人说着英文演着日本人 让我时不时跳戏

难道她就不想早一点再见到主席吗,难道她就愿意去取悦别的男人吗?当然不是,正如之前所说,她是卑微的。卑微到不能与人抗争。她想成为艺妓,妈妈却只让让她当一个洗鞋的奴隶,她想让主席拥有她,可是还是要听从真美羽的安排。哪怕她成为了让千万男人仰慕的京都第一艺妓,她仍是卑微的,没有任何自由。

好吧,可能我阴谋论了,我也是个爱看童话的小仙女来着。

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最后主席和千代在一起的结局 我喜欢

她抗议过的,两次与真美羽争吵,她说她要她自己想要的生活,但没有用的。那是多么神秘而卑微的职业啊,甚至不能为了自己而活。

艺妓,渴望爱情,但不会屈于爱情。

最后一部分是使艺妓的回忆成为《艺伎回忆录》的关键部分。这也是看的我最为心潮澎湃的一部分。千代那句“I
was a far cry from the geusha I had once been.” 一步步成为事实。

“自从我小时候在桥上见到你的那刻起,我人生的每一步,都是为了更加接近你”

幸运的是,伸江先生有自己的原则,她深爱着的主席恰好也深深地爱着她。

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初桃和小百合

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看完整部电影,心里是失望的。或许是这部影片的片名起的太大了,容易让人以为这是一部讲述日本艺妓文化的电影,事实上,在我看来,这仅仅是一部一个刚好是艺妓的女人的追爱记。因为时间的关系,电影是分两部分看的,分界点正好是小千代许愿后,正好是小时候和长大后的分界点。

电影里小百合,初桃,真美羽都是为爱所困的人,都没有走出来。这让艺妓这个身份变成了爱而不得的女人,虽然最后小百合得到了爱情,可也无法走出为爱所困的形象。

难以想象后来的千代会经历那样的事情,作出那样的选择。也许她在意的从来不是自己罢——这与初桃不同,初桃追求的一直是自己钟意的美好生活。因此她争宠,挤压小百合,同时又因为“美好生活”的定义里还有个“爱情”,于是选择了一事无成的幸一。这些前后对比荒诞的行为放在她身上显得分外合理。

初桃和真美羽 一刚一柔 她们都有所爱的人 一个选择大胆去爱 一个选择藏在心里
在她们身上 我看到了 无奈 妥协 不满

尽管在小百合的眼里,小时候在桥上遇见主席后,主席就是她的信仰,就是那个本来对生活充满绝望的女孩的最后的希望,好像后来的每一天都是为了再遇见主席。然而,无论她是小千代还是小百合都不曾真的努力做过什么,她的生活都是被命运,被别人推着走的。非要说做过什么的话,便是在伸江先生请求她下山帮忙的时候,她为了主席答应了。

色调是真的美啊,千代在是桥上遇到主席那一段真的美到爆,情节、动作和表情都美。遇到那么大打击的小女孩在那么美丽的地方遇到了那样帅气的大叔对她说了那么浪漫的话做了那样暖心的事。真的少女心已经炸裂。
只是可惜那初夜之后的剧情节奏有点快,少了点逻辑和铺垫。最后那句“艺妓是半个妻子…”我还是不能苟同,站在叙述者的立场上或许她是希望得到认同。小百合为了爱情努力做一个出色的艺妓,但这个故事已经不仅仅在讲一个女孩的追爱史了,还在讲述艺妓这份职业乃至身份。

“千万记住,艺伎不是妓女,也不是别人的妻子,我们卖艺,但不卖身。我们营造一个神秘的世界,一切美不胜收。艺伎是艺术家,艺伎就像是一件活生生的艺术品。”

在主席每一次偷偷望向千代 注意着她的一举一动时 我知道 他还记得
那个桥头的女孩

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最后看到主席和千代接吻,当下是没忍住点开对话框敲了段没羞没臊的话。

小百合扔开手帕的那瞬间 是放手也是释然也是接受 走向 她作为艺妓 应当走的路

最近才在偶然的机会下看到这部2005年就已经上映了的电影。

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看电影之前对电影的背景一无所知,所以在听到这些日本人讲英语的时候是疑惑的,而巩俐,杨紫琼,章子怡的出现更增加了我的疑惑。当电影看完后查找资料才知道这是一部有英国导演请中国女演员拍摄的日本题材影片,说着英语讲述的日本故事多少少了些韵味。

亏得最后是圆满结局,不然我真的想不到这样的岁月要如何有价值回忆。全是虚幻的绝望好像不应该与艺妓挂钩——

真美羽说:“做艺妓从来不是因为什么理想,而是因为我们无路可走。”这或许就是艺妓的路吧

成为艺妓对小百合来说也是一种偶然,她没有做过努力。如果没有那双妈妈给的蓝灰色的眼睛,或许她没有那么吸引人,如果没有真美羽为她出计策,或许她无法成为京都第一艺妓,如果主席没有让真美羽去找她并庇佑她,或许她无法成为一名艺妓,甚至一生都可能是置屋里的奴隶。每一次好像都是别人推着她走的,她似乎没有去努力要得到过什么。

千代在置屋

原来 这不是千代的单恋啊 真好

我有这样的想法并不是想表达小百合的不努力,而是想说她仍是卑微的。

但是联想起胡坚讲鲍照的《拟行路难》,讲到“泻水置平地”一句,他说“都说水往低处流,看起来有方向,可是再怎么流,不都是到了低处吗?人生如果像是将水倒在平地上,都将向下流,但是起点高的和起点低的,看起来就完全不一样。”这就是下一句的“人生亦有命”了。开头千代说妈妈认为水,能给自己找到出路。可我这么一想,出路都在下方啊,免不得哀伤。

在他每一次 故作轻松的祝福千代和好友时 我真的没能察觉到 他 原来
藏得这么好

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“真正的艺妓是一件活的艺术品”

千代初遇主席

会很伤感 但不够回味

初桃逐渐凋零

虽说是 艺妓回忆录 可是 很可惜 我看到了小百合凄美的舞姿 听到了优雅的琴声
也感受到了和服 艺妓 艺术之美 也体会到了无路可走的无奈 但就是 再少了点
少了点对艺妓的理解与尊重的感觉

收拢来看,用回忆的口吻讲这样一个故事简直精妙。配合上别人对千代的描述——“属水”——简直像看一渠水自上而下兀自流淌。磅礴得很。

在他送别千代 一直站着望向她的方向时 我终于知道了 他 想她过得好

因为只是喜欢那个能站在他身边的身份,所以才会藏手帕,学艺,用自己的努力践行爱意,所以更会在最后选择用那样的方式处理伸江与伸江的请求。

看到豆瓣上有人评价觉得失望 因为 叙事平淡没有突出重点

这是后话了。

因为 在她最脆弱无助迷茫之时 你的出现 让她知道 有那样一个人
让她可以开心可以有寄托

第一次见面主席给千代买了份刨冰。千代笑得人心都化了。我在知乎上回答了一个问题“如果世界暂停单独拥有两年时间你会做什么”
我在最后说,要去把我喜欢的人买的冰淇淋偷偷吃掉一口。想来如此吧。

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刚开始交代千代到达置屋的部分有些冗杂,许多东西与后述无关,看到最后才知道我之前的种种猜测都白瞎了……其实只要说明白千代变成了置屋的一份子就好了。

所记下的重要时刻 都是关于你

千代努力学习成为艺妓

更多感觉在看三个女人在找寻爱情上的不同的路

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所以她的回忆里 相逢 再遇 离别 重逢 相知 看上去 笔墨相同
因为她所想的都是围绕那个人 和他一起的时间都那么珍贵 分不开孰轻孰重

如果是为所爱之人,千代也会成为小百合。会藏着那块手帕,会将主席给的那笔钱投进许愿盒,会努力学习成为一流艺妓,会在战后回到大阪。但是,绝不会勾引美方上校演那一出极具风险的,目的是让伸江死心的戏。爱人必自爱,这是绝对的真理。千代的韧性与秉性不曾磨灭,这从她与后来的真美羽的对话可以看出。因此仅凭爱意,她做不出那样的事。

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小百合再遇主席

但 这部电影 真的很美

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舞台上的小百合

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千代的出路是成为小百合。在那样的年代,她只有成为艺术品,才能实现自己“站在主席身边”的心愿。她做到了,于是有了回忆录,故事很感人。

让千代做出后来那些举动的,是更磅礴的心愿,或者说固执的追求。她是为了自己所喜爱的事物——能站在主席身边的身份。

很久没有遇到这样一部让我产生要写点什么的念头的电影,尽管看电影是我一大爱好。《艺伎回忆录》在我看来,制作属上乘,是配得上我在看之前所听到的赞誉的。但某些镜头处理的偏差使其还差一点点才够得上“经典”。比如千代更名“小百合”以后和初桃在置屋的几场戏,镜头里的站位我总觉得不够明朗,台词的寡淡风格(整部电影都是如此,营造出了别样的意境。但正因为这样才更需要镜头语言来补充表达台词没说出来的内容)也体现不出应该有强度的戏剧性对立,平白少了一点玩味。

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是这一部分让我个人觉得这部电影的主题是“是我们所喜爱的推动我们成为什么样的人”
本来想的是“是我们爱的人……”但是又总觉得不对。合上电脑,最后小百合与初桃谢幕的脸庞在脑海里浮现,才让我有了如上前述的想法。

凌晨看完《艺伎回忆录》的时候已经是三点,忘记拉窗帘,透过窗看后山上的黑夜莫名觉得通透。

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影片这一部分的光变得亮白起来,与前头淡黄昏暗的打光不同,好像在说“这一切已经没什么隐晦的,不清白的,没有界限、朦胧的了。”
千代重新成为小百合,为了主席和伸江,重新运用艺妓傍身的技巧。不过这一次她自己也是工具。

这一张的冲击感很强,但是如果初桃的位置再靠右一点,两人眼神之间留出的距离长一点,能看到更深层次的情感。

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