布宜诺斯艾利斯,春光乍泄

   有个人说”我宁可看黎耀辉哭 也不要看何宝荣哭”
   我不禁认为 那只不过因为哥哥已逝
世人看片尚且要看生在世间如此孤独寂寞的一个人 后来委实见不得他哭罢。
   早几天看见林青霞写给邓丽君的文,也许可以当做祭文。在林的心目中,邓丽君始终只是离开,迟早有一天会得回来寻她一起喝茶。那种情怀,不是一个深切怀念好朋友始终爱她欣赏她的人是写不出来的。
    时间已经过去近十年,我对那一日的记忆始终烙印深刻。那日午间,坐在宿舍里一边听广播一边吃饭,播音员用十分平稳的声音说:昨日4月1日晚,香港著名艺人张国荣从东方文华酒店顶层跳楼身亡,目前疑为自杀。不屑一顾,撇撇嘴,笑对室友:昨天愚人节,肯定是假新闻,博人眼球。
     那一个日子实在太过特别吧,以至于许多人始终认为哥哥是跟世人开了一个玩笑。然而,翻开他的履历,人生寂寞荒凉至此,夫复无言。纵有世间万千宠爱亦不能浇灌那从最初已开始的寂寥荒漠。
     接受同性恋是从哥哥起的。我想很多人也许和我一样的吧,因为太喜欢他,太宠他,从内心里惟愿他能有多一些欢乐,所以惯着他,不管他做什么都从内心默默地泛出怜爱与疼惜。然而哥哥始终是照顾身边所有人感受的,除却自己外,他永远得体宽容温和温柔。所以难得在春光乍泄里任性骄纵一把,竟然令人生出无限满足与爱怜。以前我不敢看,现在看却一直是笑着的,有一个人曾经很深的对何宝荣眷恋纠缠,在胶片里倾注了许多他一生想要的爱与相守,随的他放肆撒泼任性毫无忌惮。
      人戏不分,是张国荣在《霸王别姬》里给我最大的感受,可是却无法忍受那么残忍的过程。《春光乍泄》是一个补偿。令我倍觉安慰。
      亦舒说:我要很多很多爱,如果没有,那么给我很多很多钱。他并没有缺过钱,可是物质并没给他带来如喜宝一般的充实感。也许哥哥曾经也说过一句”我要很多很多爱”,一路走来却并没有祈求到一个停靠的岸,于是变作体贴温柔事事为他人想的绅士品格,再也不能开口说”我要很多很多爱”,长大了失却了许多可以任性恣意的理由;也许哥哥也曾不断跟某一个说”我要很多很多爱”,可是要不到那么多爱与安全感,因为寂寞太深怎样也填不满,于是学会自己跟自己面对、拥抱、冥想、流泪、逝去。
      我一直在想,是什么令他一次次撑住自己面对万千大众,明明是一个很孤独的灵魂?我也一直在想,是不是选择在最美好的时候离开这个世界去往另一个天堂对他是最好的选择,活得太累承担不住不再承担也是一种勇敢的选择?
      有人曾经追寻哥哥的脚步,去到布宜诺斯艾利斯,幻想自己有一日在街头可以碰到他,只对他说一句:我知道你一直在这里。也有人曾经在布宜诺斯艾利斯的街头隐约看见白衬衫的背影与微笑,安慰自己那应该是他。为什么都选择布宜诺斯艾利斯,而不是其他城市?也许大家都只知道,只有布宜诺斯艾利斯里,他曾得到许多许多爱,自由自在肆无忌惮挥霍无度任性妄为野蛮天真胆大妄为,因现实生活里他一律不曾有过,令人神往这样一个他。
      王家卫最喜欢用的几个演员,除了梁朝伟,应该只有哥哥,哥哥走了便只剩梁朝伟。梁眉目间忧郁无定心事陈结,哥哥眉间清淡悠远晶光一点,这一走是经年,大概王家卫自己也不曾想到他寥寥几笔勾勒,在他的镜头下已无意间记录了哥哥一生中最重要的片段与留存吧。也许多年以后他们会在另一个地方相遇,也许他们还会拍一部部片,依旧合作亲密无间,那时王家卫会不会拍到哥哥另一番天地与生活呢?也许会的吧。
      不会去幻想哥哥尚在人间,隐藏在世间某一角落,只觉得篇章翻新,他忘却了这一世的他是这样的一番遭遇,生命翻过另一章又重新开始扮演另一个人,有着不一样的生活,带着烟火气,带着世俗,带着平和与热切,带着烦恼不安与阿Q精神,带着不高的智商和很高的情商,与世间其他人一般,不受束缚的,不高兴就发脾气骂街胡吃海塞,高兴就跟哥们儿喝酒吹牛聊天打架。那样子平淡无奇,与他人无异,就是一辈子,他也是很喜欢的吧。
      就如王家卫随性而起,注意到落幕时工作人员名单中助理摄影那一栏打出来的两个名字么:黎耀辉
何宝荣。主角名不过是导演随手一点借用的而已呢。
      不经意间就是一生,如此甚好。

哥哥永远都是值得追忆的,真的很喜欢张国荣,还有他的电影,我迟迟不肯动笔去写我看了很多很多次的霸王别姬,不是因为写的人太多,而是我感觉,程蝶衣眼底的忧伤,我到现在,还没有能力写出来,凌晨两三点的时候,我回顾了春光乍泄,突然很想写一段东西,不写张国荣,不写梁朝伟,只写写何宝荣和黎耀辉。
何宝荣说:让我们从头来过。
整个电影,很大的篇幅都是黑白色调主打,就像是很久,很久,以前的那些电影,我第一次看的时候,我都不明白,我为什么会花这么长的时间去这么一部电影,布宜诺斯艾利斯的街头其实和香港差不多,只是有些地方,终究不是家。
之前看这部电影,我都会有种感觉,黎耀辉一定一定很爱很爱何宝荣,非常非常爱,那份爱纵容,无私,愿意为他做任何事。
当昨天我再次看这部电影的时候,我突然感觉,也许,黎耀辉和何宝荣之间的不是纯粹的爱情,只是在异国他乡,两个他乡之人彼此依靠,太寂寞,谁都不想离开谁。
但是,那句“让我们从头开始”又怎么算呢,我相信,很多人都感慨这句话,如果黎耀辉只是单纯的依赖这份温暖,为什么何宝荣的这句话对他杀伤力这么大,何宝荣的形象大概就是现代的刁蛮女友,喜欢玩,又想找个随时随地都有的依靠,可是没有谁会无限度的包容你,原谅你。
黎耀辉说:何宝荣养伤的时候,是我和他在一起最美好的时光,我不想他那么快好起来。
我不知道黎耀辉是怀着什么样的心态去一次次原谅何宝荣的,看着影片,工作是他做,家务是他做,什么都是他做,让我心疼的却不是他,而是一直放荡不羁的何宝荣。
何宝荣更像是个没有安全感的孩子,他不甘寂寞,不会永远呆在一个地方,他曾经一定想过,黎耀辉是他的归属,但是有一种感情叫辜负,我不清楚是谁辜负了谁,是黎耀辉辜负了何宝荣以为他一定会原谅的信任,或是何宝荣辜负了黎耀辉一次次的原谅。
伊瓜苏瀑布,贯穿着整个电影。
何宝荣说:当我站在瀑布前,觉得非常的难过,我总觉得,应该是两个人站在这。
镜头给了这条瀑布很长很长时间,这一块,我至今都未曾看懂,到底是为什么。
小张带着阿辉的不开心去了世界的尽头——乌斯怀亚的灯塔,录音机里什么都没有,只有两种声音,好像一个人在哭。
整部影片印象最深的,就是何宝荣回到黎耀辉的曾经住的地方,抱着被哭,他后悔了吗,我想大概只是一会的后悔吧,他和黎耀辉已经不可能从头开始了,这个世界,没有谁离不开谁,曾经在网上看到一个传言,说原定的结局,是黎耀辉自杀了,我不想那样,还是这个结局好,阿根廷的一切,就当作,是黎耀辉一场已经清醒的梦吧。
我很喜欢王家卫的东西,经典与时尚的区别,就是经典什么时候都是经典,而时尚,只是当时的时尚,王家卫的电影,无论什么时候,无论多大看,每一次都会有不同的新鲜感,有些东西已经超越了剧情、演员本身,所以,才会经久不衰。
何宝荣:让我们从头来过。

(一)春光
今天用一个下午的时间,完整看了第二次《春光乍泄》。
下午的时光就像电影的名字一样,春光明媚,草长莺飞,空气里都透着花的香味。
原本打算去看《泰坦尼克》3D的。看着窗外的无限风景,觉得这样美好恬静的一个下午应当看一部更值得的电影。显然,《泰坦尼克》尽管是个好片,却是个意义可以穷尽的电影,它的内涵与感动最多两遍就可以完整列举。而《春光乍泄》虽不是巨片,却是个意义无法穷尽的电影,每次看都有新发现和收获。所以,我选择了在家看粤语版《春光乍泄》。
虽然整部电影的情节已经非常熟悉了,尤其是何宝荣的每一个镜头已经在这一个月的反复温习中清晰刻在脑中,但之前切割性地观看还是影响了对影片的整体理解或感觉。这一次,我跳开对何宝荣的偏爱,以黎耀辉或王家卫的视角完整看完这部电影。
客观地说,尽管电影和导演对何宝荣、张国荣不公平,但这无疑是王家卫最出色的电影。

     (一)春光
  今天用一个下午的时间,完整看了第二次《春光乍泄》。
  下午的时光就像电影的名字一样,春光明媚,草长莺飞,空气里都透着花的香味。
  原本打算去看《泰坦尼克》3D的。看着窗外的无限风景,觉得这样美好恬静的一个下午应当看一部更值得的电影。显然,《泰坦尼克》尽管是个好片,却是个意义可以穷尽的电影,它的内涵与感动最多两遍就可以完整列举。而《春光乍泄》虽不是巨片,却是个意义无法穷尽的电影,每次看都有新发现和收获。所以,我选择了在家看粤语版《春光乍泄》。
  虽然整部电影的情节已经非常熟悉了,尤其是何宝荣的每一个镜头已经在这一个月的反复温习中清晰刻在脑中,但之前切割性地观看还是影响了对影片的整体理解或感觉。这一次,我跳开对何宝荣的偏爱,以黎耀辉或王家卫的视角完整看完这部电影。
  客观地说,尽管电影和导演对何宝荣、张国荣不公平,但这无疑是王家卫最出色的电影。
  
  (二)孤独
  整部电影从情节上看以黎耀辉的故事为主线讲了三个人的故事:
黎耀辉、何宝荣、小张。黎耀辉与何宝荣怎样缠绵、斗气、吵架,最终分开,小张怎样以自己的青春、执着以及回归使黎耀辉找到了飘泊的心灵应当停留的地方。而影片之所以备受赞誉,更在于王家卫借着黎耀辉和小张的经历与心情描写了97香港回归前的心态:即使逃避到离香港最远的南美、逃避到世界的尽头,最终也要面对时间跨入1997这一现实。
  这些所有的一切,在我看来,都是在讲一个故事:一个孤独的人在寻找一个可以回家的地方、一个温暖的怀抱。
  对黎耀辉来说,何宝荣受伤的日子是他一生中最开心的时光,因为他哪也去不了,因为他受了伤形成了对他百分之百的依赖。想着家里有一个自己爱的人在等着自己,脸上不用笑出来心里也是开心的,小张从他的声音就能辨别出来。有何宝荣在,那个小屋就是一个温暖的家。
  对何宝荣来说,黎耀辉是他撒娇任性的对象,是他感情上欲予欲求的提款机。他总以为,无论自己以多么离谱的方式折腾对方,只要说那句“不如我地重头来过”,黎耀辉的防线就会全线崩溃,回到自己身边。
  对小张来说,仿佛只有不断地丈量未知的土地、走到世界的尽头才能证明自己的存在,但当他从地球最远端回到家里吃下家里的汤圆馄饨时,才明白,他之所以能有胆量走那么远,是因为始终有一个地方可以回去。
  王家卫的电影里,每一个人都是孤独的。
  黎耀辉是孤独的。他受不了何宝荣的任性离开了他,尽管他最终到达了瀑布,但他明白,瀑布之下应该站着两个人。这盏瀑布灯是电影里最精彩的道具。旋转的伊瓜苏大瀑布下面站着两个人的身影。本来,生命中这样极致的美丽和激情应该和自己的爱人同享,而不是一个人孤独地品尝。
  何宝荣更是孤独的。他肆意挥霍着黎耀辉对他的爱,最终黎耀辉离他而去,他失去了一直承受自己无理任性的黎耀辉,也就失去了感情的底线。何宝荣离开黎耀辉,黎耀辉虽然痛苦,但最终却能在小张身上找到新生。而黎耀辉的离去,彻底掏空了何宝荣。何宝荣倒在沙发上哭到全身抽泣是张国荣在影片中的最后一个镜头,也让我的心被掏空。
  与两个主人公类似,香港也是孤独的。以人的孤独情感来比喻香港回归前的心态是一种非常形象的通感比喻。97之前的香港处境仿佛后娘将养了多年的孩子还给亲娘,这个孩子无论如何是孤独的:后娘不再给奶吃了,但近百年的影响已经渗透到香港人的血液,虽不属同一宗族,但在文化与认同方面却更趋一致;亲娘虽然与自己血脉相连,且承诺了种种好处,但毕竟分开太久了,双方都显得陌生,都需要时间去适应。从某种意义上说,香港是没有归宿感的。她往哪里靠都靠不上,两个娘都不亲。
  而王家卫之所以选择到南美去思考如何面对97香港回归的问题,用他自己的话说,是因为从地球上看离香港最远的地方就是南美,他想知道自己在离香港最远的地方来看香港,会是怎样的角度和心情。《春光乍泄》里也因此多了一段把香港的画面倒过来拍的镜头,王家卫借着黎耀辉的嘴说出了远在地球另一个角落看香港的一种普遍心态:布宜诺斯艾利斯与香港分属地球两端,站在布宜诺斯艾利斯看香港整个是调转的,97回归后香港的一切会都被颠覆和调转吗?这种恐惧心态是当时每一个香港人回归前心态的真实、普遍写照。
  选择去南美思考香港回归问题,恰好还回应了整部影片关于孤独的主题——在五大洲里找,没有比南美更适合解读孤独主题的大陆了。我这一成见也许是由于《百年孤独》的巨大影响所致。南美是最热情奔放、最浪漫同时也是命运最多舛、最具有革命斗争气质的大陆。南美是我最向往的地方。在我的脑海里,南美是孤独、自由与奔放的代名词。无论是探戈、森巴还是足球,都是野性与激情表达的极致形式。阿根廷更是南美最让人瑕想连篇的国家,仅仅是潘帕斯草原几个字就足以让人热血沸腾了。王家卫在《春光乍泄》中显然采用了大量南美元素,或者说阿根廷元素:柔媚入骨的探戈舞、激情的博卡主场与街头足球。
  
  (三)悲剧
  在这次完整看《春光乍泄》之前,我非常不满意影片的结尾:黎耀辉、小张与王家卫,甚至香港都找到了心灵归宿,或者说面对问题的心态,而独独何宝荣被烂在千里之外的地球另一端了。我因为这样的结尾而无法原谅王家卫对待何宝荣与张国荣的不公平。
  但当再一次完整地仔细把整部电影看完,从电影的成功角度,我确实无法过多苛责王家卫对何宝荣角色的处理(对张国荣的处理仍然是不公平的):如果没有何宝荣被烂在异乡的悲剧性结局,所有的人都找到了心灵归宿,所有的人都有恰当的心态去面对孤独,那影片拿什么去震撼人心呢?
  就像《霸王别姬》里虞姬必须死、程蝶衣必须死一样,陈凯歌对李碧华原著的结尾改动无疑是《霸王别姬》具有穿透时空的感染力的重要原因:只有悲剧才能深入人心、真正打动人,这也是艺术创作的基本规律。想靠纯粹的喜剧来打动人的几乎没有。
  为了增强艺术感染力,王家卫对电影的处理也不能变成大团圆结局,或者说各自找到心灵归宿的结局,必须有人为电影的艺术感染力作出牺牲,而最合适的角色无疑是何宝荣——他最柔弱、最惹人怜爱,他颤抖的哭泣能让观众的心与他一起颤抖;而黎耀辉是不能以悲剧心态收场的,因为他身上还肩负着表达香港如何面对回归的心态问题,王家卫要给出一个不能说是积极但至少不是完全负面的答案。
  当然,这样的结局安排也许还有演员本身演绎的原因,如的灰所言,王家卫同时拍了梁朝伟与张国荣的哭泣镜头,但在最终剪片的时候,正面的哭泣镜头只给了张国荣,梁朝伟的哭泣只剩下小张带到南美大陆尽头录音带里那两声哭泣的声音了,并没有给梁朝伟任何一个哭泣的镜头,从这一点来看,在演技上梁朝伟已经输了。
  
  (四)时间
  影片另一个贯穿始终的主线,或者说王家卫所有的电影具有的共性主线就是时间。
  影片中镜头不只一次拍到布宜诺斯艾利斯市中心快速奔驰的车流,其中最显眼的是不停向前的时钟。王家卫所有的电影都会不停地给钟表以特写镜头,即使《东邪西毒》无法以时钟表达也换成谷雨惊蛰一类的节气代替,以告诉我们时间正一分一秒地流逝。
  时间流逝对我们每一个人来说都是一个永恒的话题。
  时间对我们来说,是见证我们生命和青春存在的证明,正如《阿飞正传》里旭仔让苏丽珍和他一起看着表数过的一分钟一样,那一分钟见证了他们是那一分钟的朋友。时间同时又会无情地将我们紧紧抓在手中的宝贵的东西夺走,一如青春、一如爱情、一如生命。《春光乍泄》中的何宝荣,在挥霍完黎耀辉的宠爱与甜蜜时光之后,面对他的是心灵与生命被彻底掏空的孤独、寂寞;《东邪西毒》里的欧阳锋,年少时远离心爱的人去闯荡江湖,等时光将思念变成皱纹与白发,回到白陀山才发现自己爱的人已经嫁给了自己的哥哥…..
  他们每一个人,都是我们自己。
  他们每一个人,包括王家卫,包括我们自己,都被同样的问题困扰:我们生命中最美好的年华,应当怎样渡过?以怎样的姿态去生活,才能平静面对不停流逝的时间?
  今天下午到晚上,我一直不停地回想生命中已经流逝的那些分秒,以及那些分秒里错过的人、感情与感动。这些所有的回想都为了还原一个真实的自己,想看一看时光另一头那个最初的小女孩是什么模样。她也曾像何宝荣那样,挥霍过自己的青春与感情;也曾像欧阳锋那样,等时光逝去才明白最珍贵的已经永远失去。
  我明白我为什么喜欢《春光乍泄》、喜欢王家卫的电影了,因为里面关于时间流逝带来的痛苦全是我们真实的青春与心情。
  在今天下午美好的春光里,我重遇了《春光乍泄》。
  这次重遇让我泪流满面,让我知道我年轻的时候错过了他最好的时候、错过了在大银幕上看像《春光乍泄》这样电影的黄金时期,也错过了生命中许许多多美丽的人和事。年少的时候总是不懂珍惜,当时间已成灰烬,才明白,我们一生中真正值得过的,也就那几天、几个片断。
  美好的年华应当配美好的人和事。这是《春光乍泄》和王家卫带给我最大的收获。

(二)孤独
整部电影从情节上看以黎耀辉的故事为主线讲了三个人的故事:
黎耀辉、何宝荣、小张。黎耀辉与何宝荣怎样缠绵、斗气、吵架,最终分开,小张怎样以自己的青春、执着以及回归使黎耀辉找到了飘泊的心灵应当停留的地方。而影片之所以备受赞誉,更在于王家卫借着黎耀辉和小张的经历与心情描写了97香港回归前的心态:即使逃避到离香港最远的南美、逃避到世界的尽头,最终也要面对时间跨入1997这一现实。
这些所有的一切,在我看来,都是在讲一个故事:一个孤独的人在寻找一个可以回家的地方、一个温暖的怀抱。
对黎耀辉来说,何宝荣受伤的日子是他一生中最开心的时光,因为他哪也去不了,因为他受了伤形成了对他百分之百的依赖。想着家里有一个自己爱的人在等着自己,脸上不用笑出来心里也是开心的,小张从他的声音就能辨别出来。有何宝荣在,那个小屋就是一个温暖的家。
对何宝荣来说,黎耀辉是他撒娇任性的对象,是他感情上欲予欲求的提款机。他总以为,无论自己以多么离谱的方式折腾对方,只要说那句“不如我地重头来过”,黎耀辉的防线就会全线崩溃,回到自己身边。
对小张来说,仿佛只有不断地丈量未知的土地、走到世界的尽头才能证明自己的存在,但当他从地球最远端回到家里吃下家里的汤圆馄饨时,才明白,他之所以能有胆量走那么远,是因为始终有一个地方可以回去。
王家卫的电影里,每一个人都是孤独的。
黎耀辉是孤独的。他受不了何宝荣的任性离开了他,尽管他最终到达了瀑布,但他明白,瀑布之下应该站着两个人。这盏瀑布灯是电影里最精彩的道具。旋转的伊瓜苏大瀑布下面站着两个人的身影。本来,生命中这样极致的美丽和激情应该和自己的爱人同享,而不是一个人孤独地品尝。
何宝荣更是孤独的。他肆意挥霍着黎耀辉对他的爱,最终黎耀辉离他而去,他失去了一直承受自己无理任性的黎耀辉,也就失去了感情的底线。何宝荣离开黎耀辉,黎耀辉虽然痛苦,但最终却能在小张身上找到新生。而黎耀辉的离去,彻底掏空了何宝荣。何宝荣倒在沙发上哭到全身抽泣是张国荣在影片中的最后一个镜头,也让我的心被掏空。
与两个主人公类似,香港也是孤独的。以人的孤独情感来比喻香港回归前的心态是一种非常形象的通感比喻。97之前的香港处境仿佛后娘将养了多年的孩子还给亲娘,这个孩子无论如何是孤独的:后娘不再给奶吃了,但近百年的影响已经渗透到香港人的血液,虽不属同一宗族,但在文化与认同方面却更趋一致;亲娘虽然与自己血脉相连,且承诺了种种好处,但毕竟分开太久了,双方都显得陌生,都需要时间去适应。从某种意义上说,香港是没有归宿感的。她往哪里靠都靠不上,两个娘都不亲。
而王家卫之所以选择到南美去思考如何面对97香港回归的问题,用他自己的话说,是因为从地球上看离香港最远的地方就是南美,他想知道自己在离香港最远的地方来看香港,会是怎样的角度和心情。《春光乍泄》里也因此多了一段把香港的画面倒过来拍的镜头,王家卫借着黎耀辉的嘴说出了远在地球另一个角落看香港的一种普遍心态:布宜诺斯艾利斯与香港分属地球两端,站在布宜诺斯艾利斯看香港整个是调转的,97回归后香港的一切会都被颠覆和调转吗?这种恐惧心态是当时每一个香港人回归前心态的真实、普遍写照。
选择去南美思考香港回归问题,恰好还回应了整部影片关于孤独的主题——在五大洲里找,没有比南美更适合解读孤独主题的大陆了。我这一成见也许是由于《百年孤独》的巨大影响所致。南美是最热情奔放、最浪漫同时也是命运最多舛、最具有革命斗争气质的大陆。南美是我最向往的地方。在我的脑海里,南美是孤独、自由与奔放的代名词。无论是探戈、森巴还是足球,都是野性与激情表达的极致形式。阿根廷更是南美最让人瑕想连篇的国家,仅仅是潘帕斯草原几个字就足以让人热血沸腾了。王家卫在《春光乍泄》中显然采用了大量南美元素,或者说阿根廷元素:柔媚入骨的探戈舞、激情的博卡主场与街头足球。

(三)悲剧
在这次完整看《春光乍泄》之前,我非常不满意影片的结尾:黎耀辉、小张与王家卫,甚至香港都找到了心灵归宿,或者说面对问题的心态,而独独何宝荣被烂在千里之外的地球另一端了。我因为这样的结尾而无法原谅王家卫对待何宝荣与张国荣的不公平。
但当再一次完整地仔细把整部电影看完,从电影的成功角度,我确实无法过多苛责王家卫对何宝荣角色的处理(对张国荣的处理仍然是不公平的):如果没有何宝荣被烂在异乡的悲剧性结局,所有的人都找到了心灵归宿,所有的人都有恰当的心态去面对孤独,那影片拿什么去震撼人心呢?
就像《霸王别姬》里虞姬必须死、程蝶衣必须死一样,陈凯歌对李碧华原著的结尾改动无疑是《霸王别姬》具有穿透时空的感染力的重要原因:只有悲剧才能深入人心、真正打动人,这也是艺术创作的基本规律。想靠纯粹的喜剧来打动人的几乎没有。
为了增强艺术感染力,王家卫对电影的处理也不能变成大团圆结局,或者说各自找到心灵归宿的结局,必须有人为电影的艺术感染力作出牺牲,而最合适的角色无疑是何宝荣——他最柔弱、最惹人怜爱,他颤抖的哭泣能让观众的心与他一起颤抖;而黎耀辉是不能以悲剧心态收场的,因为他身上还肩负着表达香港如何面对回归的心态问题,王家卫要给出一个不能说是积极但至少不是完全负面的答案。
当然,这样的结局安排也许还有演员本身演绎的原因,如的灰所言,王家卫同时拍了梁朝伟与张国荣的哭泣镜头,但在最终剪片的时候,正面的哭泣镜头只给了张国荣,梁朝伟的哭泣只剩下小张带到南美大陆尽头录音带里那两声哭泣的声音了,并没有给梁朝伟任何一个哭泣的镜头,从这一点来看,在演技上梁朝伟已经输了。

(四)时间
影片另一个贯穿始终的主线,或者说王家卫所有的电影具有的共性主线就是时间。
影片中镜头不只一次拍到布宜诺斯艾利斯市中心快速奔驰的车流,其中最显眼的是不停向前的时钟。王家卫所有的电影都会不停地给钟表以特写镜头,即使《东邪西毒》无法以时钟表达也换成谷雨惊蛰一类的节气代替,以告诉我们时间正一分一秒地流逝。
时间流逝对我们每一个人来说都是一个永恒的话题。
时间对我们来说,是见证我们生命和青春存在的证明,正如《阿飞正传》里旭仔让苏丽珍和他一起看着表数过的一分钟一样,那一分钟见证了他们是那一分钟的朋友。时间同时又会无情地将我们紧紧抓在手中的宝贵的东西夺走,一如青春、一如爱情、一如生命。《春光乍泄》中的何宝荣,在挥霍完黎耀辉的宠爱与甜蜜时光之后,面对他的是心灵与生命被彻底掏空的孤独、寂寞;《东邪西毒》里的欧阳锋,年少时远离心爱的人去闯荡江湖,等时光将思念变成皱纹与白发,回到白陀山才发现自己爱的人已经嫁给了自己的哥哥…..
他们每一个人,都是我们自己。
他们每一个人,包括王家卫,包括我们自己,都被同样的问题困扰:我们生命中最美好的年华,应当怎样渡过?以怎样的姿态去生活,才能平静面对不停流逝的时间?
今天下午到晚上,我一直不停地回想生命中已经流逝的那些分秒,以及那些分秒里错过的人、感情与感动。这些所有的回想都为了还原一个真实的自己,想看一看时光另一头那个最初的小女孩是什么模样。她也曾像何宝荣那样,挥霍过自己的青春与感情;也曾像欧阳锋那样,等时光逝去才明白最珍贵的已经永远失去。
我明白我为什么喜欢《春光乍泄》、喜欢王家卫的电影了,因为里面关于时间流逝带来的痛苦全是我们真实的青春与心情。
在今天下午美好的春光里,我重遇了《春光乍泄》。
这次重遇让我泪流满面,让我知道我年轻的时候错过了他最好的时候、错过了在大银幕上看像《春光乍泄》这样电影的黄金时期,也错过了生命中许许多多美丽的人和事。年少的时候总是不懂珍惜,当时间已成灰烬,才明白,我们一生中真正值得过的,也就那几天、几个片断。
美好的年华应当配美好的人和事。这是《春光乍泄》和王家卫带给我最大的收获。

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