等待太过无奈,吴老的心酸永利电玩城

写给太平轮:
很久之前在网上看了上部,在网上看电影总是潦潦草草,静不下心来,音效和视觉体验也不如影院,所以,有时间还是想去影院贡献点票房,认认真真的看一场电影。请假的那一天,因为附近的影院只有捉妖记和2d大圣,早上就去看了捉妖–这部即将(还是已经?)成为国内最高票房纪录的大片。我却很失望,除了胡巴的可爱,和一些笑点,完全无法投身于影片之中,找不到任何情感上的共鸣。
下午的时候很执着的找到了一家相距50min车程的影院,去看了太平轮彼岸。回忆的部分剪辑很精简,也适合看过上部很久的观众,完全不必担心太过拖沓。整部片子,感受最多的就是无耐。最符合的主题就是等待的了吧,因为爱而等待。泽坤为了大哥去参军,被迫和恋人分开,他什么都由不得自己选择。还记得他阿妈的一句婚姻是想来的嘛,只能和大嫂结婚,也许就是他的中庸,想着帮助大哥,带回小弟,让阿妈不伤心,总是妥协,不能坚持自己心中所想,换来了最后的悲剧。长泽雅美最后没有等到他,就自杀了,无望的等待和生活的困苦,足以将一个不谙世事的姑娘打倒。于真虽然没能找到牺牲了的阳天虎,却遇到了佟大庆。她说我不知道等我睡遍了全上海的男人,够不够买一张去台湾的船票。她活的悲哀又屈辱,但她坚定地要找一个人,要去台湾。只有她,去寻找,而不光是等待。坚韧的中国女人,尽管被骗,被唾弃,都无法浇灭她心中的火光。周蕴芬呢,出身名门,母亲对她说嫁给军人不太平,可爱情又哪是自己能控制得了的。她在台湾静静等待雷义方从战场上回来。等回的只有一本日记,还好有孩子可以陪伴。历史的洪流把每个人都推向了不同的境遇,即使无力抗衡,也要死命挣扎。等待太过无力,寻找才得希望和勇气。

        《太平轮•彼岸》是部完整的电影。我没有看《太平轮(上)》,而是直接看了《太平轮•彼岸》。这反而是件好事,因为《太平轮(上)》的大部分情节在这一部中以回忆的形式闪回体现,既不至于太过冗长,也不会因为不了解上一部的大致剧情而感觉太过跳跃。
  
其实吴宇森导演基本上拍出了他想要表达的意图:大时代背景下,不同阶层的人,爱情与命运都身不由己,尽管上了太平轮号,可是否能相守相望,又能否到达理想中的太平彼岸?
  
电影比较完整的交代了主要人物感情和命运的脉络走向,也很清晰的反映出每个人在时代的洪流中的身不由己。片尾其实有点画蛇添足,要我说,在进一步拍出得知太平轮号失事沉没后遇难家属的悲恸或守望,或许会更加能刻划出大时代下命运的残酷与悲凉。但佟大庆(佟大为饰,这名字取的,也太不走心了)和于真(章子怡饰)获救,以及宋慧乔饰演的雷夫人生下遗腹子,也算是剧终的一抹亮色了(可惜了最帅的金城武,不过对他所饰演的严泽坤来说,死去是最好的结局)。
  
剧中沉船的场面拍得不错,视觉效果宏大;3D也很有诚意,至少不像某记一样,只有字幕才是3D。
        影片虽然经过再剪辑,前半段铺陈还是略长,也感受不到“太平轮”和每对恋人命运和爱情的关系。也许太平轮比起泰坦尼克号,格局还是太小。何况太平轮的沉没完全就是人祸,影片并没有花费太多情节和镜头去述说沉船本身以及沉船之后的故事。尽管我觉得《太平轮》如果不以爱情为主题,而是以人祸为主题,说不定会更现实主义一点。但导演选择了浪漫的爱情主题,这样故事更好看,也更能吸引粉丝和票房。
        因此从这个角度说,不必硬要把《太平轮》与《泰坦尼克号》放在一起比较。虽然表面上都是沉船事件,都述说了关于爱情的故事,但两者的时代背景完全不一样,导演想表达的意图也不一样。
        只是如此一来,私以为片名是可以不叫《太平轮》的,因为其实和太平轮没有太大关系。假如换成一艘别的××号,故事也完全能讲得通。说白了,这就是一部乱世风雨乱世情的电影。沉没的太平轮,只不过给那些在命运中挣扎的人们平添了几许悲情与无力。
        战争年代的爱情,每一次生离或许都是死别,令人唏嘘命运的残酷与悲哀。而《太平轮•彼岸》中的三对恋人,最喜欢的是金城武和长泽雅美这对。
        他们这一对是异国之恋。金城武所饰的严泽坤,台湾籍日军军医,抗战期间被征调于大陆,被迫与日本恋人分开。日本战败后,严泽坤返回台湾,却发现恋人被遣返回日本后自杀……也许,在严泽坤沉溺于冰冷海水的那一刻,他是心满意足的吧——在那冰蓝海洋深处,两个相爱的灵魂终于得以长相厮守。
        其实,撇开剧情和主题不说,主演金城武大帅哥360度无死角的高颜值,就足以让女性观众值回票价了^_^。何况更令人惊喜的是,他将医生那温柔沉默、善良正义,又因战争痛失所爱的痛苦与压抑演绎得相当到位。
        黄晓明和宋慧乔这对,一个是国民党高级将领,一个是财阀豪门千金,妥妥的上流阶层夫妻。只是也逃不过动荡时代对命运的拨弄,最终黄晓明扮演的将军战死沙场,宋慧乔生下遗腹子。宋慧乔的表演算是中规中矩;可黄晓明的将军角色,差点生生毁在他一贯的酷魅狂炫上。霸道总裁的即视感让人吐槽无力,还不如最后战死沙场的表演让我感觉舒服,幸好幸好,他只是出现在回忆里。
        章子怡和佟大为这一对,其实并不能算恋人,只能算“同是天涯沦落人”。也许关于他们情感线的铺垫都在上部,所以在《太平轮•彼岸》中的发展让我觉得很突兀——这根本就没怎么样啊,上一秒还在苦苦寻找青梅竹马的初恋情人未果呢,怎么下一秒就双眼含泪,和佟大为“我们再也不分开了”???
         不过章子怡在片中的表演可圈可点,很生动的演绎出了底层小人物为了活着,为了找到恋人的那种顽强和坚韧,颇得我心。
  
其实有时候,电影不需要有太多的野心,纯粹一点反而更好。就好比这部《太平轮•彼岸》,导演野心有点大,想表达的太多:大时代背景下每个人的身不由己,爱情在时代动荡之下的脆弱,天灾人祸下的暗黑人性,在等待中思念与守望的美好……
        面面俱到的结果,就是短短两个小时根本无法容纳过多的信息量;而被剪成了上下两部,也完全高估了观众的耐心。假如这部片子仅仅只单纯表现人性之恶或者命运与爱情的无力感,简化故事的几条主线,再情节上下点功夫,或许给观众留下的印象会更深刻吧。
  
但不管怎么说,这是一部画面精美、制作精良、很有时代感也很有诚意的电影。我愿意给这电影打四星。其实华语电影需要这样的宏大场面、制作精良的电影,因为只有通过这种大场面大制作的拍摄,才能直接提高华语电影的技术水准。
  
至少,真心不希望以后看到太多的诸如《富士山春居图》、《王朝的女人杨贵妃》、《小时代》系列等等烂片横行市场。华语电影不该总是口碑与票房成反比,从某种角度上说,票房越好口碑越烂,还真是一种悲哀。

年事已高的吴宇森导演倾力之作,票房惨淡。一部被投资方被观众玩坏的电影,因为投资方问题原三集的电影被分成了两部,原来两部的电影被观众分成了一部。太平洋.彼岸宣发时极力不用太平轮下来宣传,原因是上票房惨不忍睹,尽管如此下票房也不尽人意。吴宇森曾经说过我要拍真正的中国电影,在我死之前我还要拍10部电影,为中国电影留下些什么。
太平轮作为一个严肃的历史背景电影,故事其实非常宏大,被坑爹的宣发宣传成了中国的泰坦尼克,使得观众在看上时是抱着一种看灾难爱情片去的。进了影院发现上当,奔走相告这是个烂片。
太平轮作为一个讲述大背景下群像故事的电影,不被大众接受。原因不过这么几个,观众对过去发生的事对于历史中的那些人与事没有兴趣,这是从教育就开始的,因为种种原因使得电影的节奏打乱,破坏了故事的连贯性。吴宇森想通过三组人的故事去描绘一个战火纷飞的年代,去讲述那个年代里的爱恨情仇。章子怡和佟大为这个支线是最有戏剧张力最吸引人,原本可以以此作为主线讲故事。雄心壮志的吴宇森不甘心拍个战争灾难爱情片,他选择了三线并行。
一个追寻丈夫不择手段的女子,一个单纯傻憨的通讯兵,因战争相遇有分离,章子怡最后为了寻找丈夫卖身坐上太平轮和佟大为再次相遇,这段情感充满普通小人物真实有趣的生活气息,也是三段爱情中最能让人入戏的一段。
黄晓明和宋慧乔演绎的是国民党上层社会的爱情,军官与贵族小姐,不被大陆观众所熟悉,加上黄教主与生俱来的我很帅演技让所有表现国家情怀军人尊严都成了笑话。长泽雅美和金城武的故事就是标准的台湾故事,标准的台日双方的羁绊,从过去的海角七号就体现出来,因为日本战败撤退,两人相隔一片海。两个人的故事最为凄美,家庭内部金城武和弟弟杨佑宁的冲突表现了当时年轻人的拳拳爱国心,而和其嫂子的关系又是一种旧时传统的矛盾与冲突。
三条线交汇于太平轮,在台湾人的救助下,贵族小姐顺利生下了孩子带来新生,在佟大为和章子怡不惜性命的努力下,历经沉船浩劫终于将军官的日记交给了贵族小姐。从大陆这一岸去了台湾那一岸,从台湾这一岸去了日本那一岸,在彼岸重生,延续了故事。贵族小姐孩子的诞生就是象征着新生,即使环境如何,人性的光辉都会闪亮着。
电影中的配角也十分出众,演技见长的王千源从钢的琴到绣春刀再到太平轮,演技十分入骨,举手投足都是戏,秦海璐的角色也是推动了情节发展令人难忘。更不用说台湾这块的演员演的十分原滋原味。
吴宇森导演有着宏大的梦想,站在大历史格局来重述历史。1949一个敏感的年份,对这一岸的人是一种新生,新的一切裹挟着岁月碾过了旧时的一切。在那一岸的台湾人始终保持着一些淡淡的乡愁,从歌曲到文章到电影,即使从未见过大陆的河山却十分心向往之。经历了日据时代,经历了1949的台湾,有着我们无法体会的浓重的悲伤与痛苦。
太平轮票房的惨败是败给了时间,败给了一个严肃电影没落的年代,败给了只忠于娱乐电影的中国观众。太平轮.彼岸的改名与徐克的剪辑使其成为一个可以独立的电影,一个完整的电影,但是还是因为上部的原因,档期少的令人发指,票房可想而知。
太平轮有着太多关联,蔡康永父亲公司的船,中国最大的海难,这一切都无法另中国观众的眼睛动一动。
太平轮.彼岸适合你安静的全神贯注的去欣赏,欣赏吴宇森导演苍老外表下心中的熊熊壮志烈火。

太平轮,注定沉没,无论是一艘船,还是一部电影。

关于《太平轮》,如果不是朋友送票,我估计我是不会进电影院看的。暑假在家无事,父母也不满我在家埋头上网的状况,被唠叨烦了,正好朋友的票送上门,简直就是打瞌睡有人送枕头,于是决定去看了。

订座之前,我想起自己上部还没看过,但惧于上部的烂口碑,我犹豫再三,也没下定决心要不要在网上把它补起来,于是到票吧发了个帖子,询问吧友。最开始回答的人不多,建议看与不看的人五五之分。但我想,去看一部电影的下集,不把上集看了,估计到时候会人物混乱关系理不清。事实证明我想多了。当天晚上十一点在腾讯视频上找到这部片子,看完之后,我也能够理解为什么这部大制作的口碑为什么会惨成那样。

一部以“太平轮”为标题的电影,一部以中国泰坦尼克号为宣传的电影,结果在第一部一百多分钟的剧情里,拍出了一部战争与爱情,和太平轮这艘船连八毛钱的关系都扯不上,这着实有些可笑,也着实让那些冲着电影标题冲着导演冲着演员看这部电影的观众失望了。

当然,如果在上中,吴宇森导演能完完整整讲述一个在乱世背景下众生浮沉的故事,想必也会不错,但导演偏不,他固执地把电影分为了上下两部,在上部里展开了三条爱情线,让观众看了如坠云里雾里,不知所云。

黄晓明这条线是什么?国共战争,生死离别?哎哟,这台词也太文艺了吧!但这和太平轮有关系吗?我觉得,没有关系。

金城武这条线是什么?日本恋人?抗日战争?台湾人?这又和太平轮有什么关系呢?反正我在上里面没看到。

章子怡这条线在我看来是三条线里,最明确地和太平轮扯上关系的。为了寻找恋人,到伤兵救助营当护士,想要登上太平轮去台湾;为了一张太平轮的船票,和佟大庆产生交集,堕落去当鸡。这是我在上里面看到的唯一有关太平轮的东西了。

你说还有金城武回台湾宋慧乔去台湾不是也有太平轮吗?是的,有,但这里的太平轮就只是一种交通工具,和电影的宏大命题里的遭受撞击沉沦的太平轮,我觉得扯不上关系。

总而言之,上里的网撒的太大,撒的网网眼也大,结果什么鱼也没捞到。影片的三条线太散,太平轮这个主题在三条线里游走得太硬,两者没能交融,更没能带动故事的可看性。其中黄晓明宋慧乔这条线确实冗长了,每次看到黄晓明和宋慧乔的内心戏独白,都想跳过去,太文艺,和整部片子的基调太不搭了;金城武那条线也感觉有些多余,整个电影看完只能说是一部没什么滋味的鸡肋。

说完上部,我们来谈谈下部。

彼岸。

我不知道这个彼岸到底是不是导演想要的彼岸,但我知道,它不是我期待中的彼岸。

得益于徐老怪亲自操刀,下的剪辑较之上,好了很多。许多上里面的情节穿插在里面也不会显得很突兀。如果是几个月前看过上的观众,这时再进入影院,因为记忆的模糊,这种剪辑可以恰到好处地帮助你回忆起上部的剧情,又不会让你觉得重复厌烦;如果你一开始就没看过上,那么你可以把它当成一部完整的电影从头看到尾,不会又不理解的地方。但是,对于我这种在看电影前,刚把上看完的观众,这种剪辑就非常值得吐槽。

在上船之前,因为不停地情节穿插重复,我几乎是耐着心里的不耐烦看下来的。同时许多情节的台词也做了后期,使其能以最短的时间串联起整个故事,所以有些台词变动了,但演员嘴型没变,看着就特别不自在。

因此,我建议,想去影院看彼岸的观众,最好别作死地跑去把上再看一遍,非常影响观影效果。我现在非常后悔。

说完剪辑,我们太谈谈电影的其他方面。

电影的画面一如上部的美,这是没有什么值得诟病的地方。演员的演技至少都在水准之类,除了偶尔回忆画面中出现的黄教主的狂霸酷炫叼会让我有出戏的感觉。

整部电影唯一值得诟病的大概就是剧情吧。我以为上部的三线并驾应该可以让制片方知道这种剧情的不可取,然而我错了,在彼岸里,电影一如既往地三线并行,不过较之上部,彼岸里各条线之间的交织也更多,但在我看来,并无卵用。

宋的线因为怀孕和乐谱,和金的线交织在一起;金的线,因为登上太平轮,因为医生的身份,和章的线交集;章的线,又因为佟的人物而和宋的线交织。这样看起来,彼岸里至少是把三条线收紧了,使它们朝一个方向发展。但事实却不是这样。

在这部以太平轮为名的电影里,宋的线始终是没和太平轮有直接交集的,它这条线主要描写的是国共战争和国军战败退到台湾后的一些事,所以我不明白这条线的设置到底有什么意义。战火下的军官与富商千金的恋爱故事,从头到尾,就是唯美、唯美、再唯美!中间穿插着政治博弈战火纷纭生死离别,但也只在表面轻轻着墨,隔着皮靴挠痒,只能引起观众的不耐烦。

金的线表现得内容要比宋的线更多。日本战败后被遣返回日本的恋人、家里被扣上共产党帽子被枪决的大哥、守寡的大嫂、一心想让他和日本恋人断绝关系娶大嫂的母亲、执意投共反战的弟弟、动荡不堪的台湾时局、敏感的身份……在严泽坤这个人物身上,编剧赋予了他太多太多,但没能给他足够的展示空间,于是在各方的力的作用下,金城武也只能把这些矛盾点以最直白的方法表现在人物表层,形成一个虚而不实的外壳。电影里,他唯一和主题扯上关系的,大概就是他医生的身份。除此之外的所有属性,我觉得都于电影,一无用处。

章的线是和电影主题联系最紧密的一条线,在我看来。一个小女人,为了爱人,逃离了家乡,一路找到上海,中坚持了多少苦,即便电影没有放出来,我们也能猜到。所以,一开始,这个女人就注定是坚强的,像一株野草,抗风抗雨的生长。这个女人也是传统的,像极了很多中国妇女,认定了一个人,就愿意等,愿意找,纵然知道希望寥寥。中间被人轻贱过,也自轻过,但未失去最朴素的纯善之心,我想这也是她最后能得到一个比较圆满的结局的原因吧,就像章子怡在电影里说的那句话:“他是个好人,会有好报。”虽然于真最后没有找到她的阳天虎,但上天派了一个佟大庆到她身边。

这三条线,说实话,几乎每一条线都能展开,都足以拍一部电影,也因此,当他们三个一起挤在一部电影里时,这部电影的可观性也没有那么强了。

彼岸一如上部的剧情散漫,支线铺得太开,最后收拢时,控制不住,于是船沉了,电影,估计也要沉了。整部彼岸,给我印象最深刻的是快末尾的时候,佟大庆和于真把雷义方的日记交到周蕴芬手中后,周蕴芬说的那一段有关女性的台词。这个印象并不好。台词有些长,我也记不清了,大概意思是赞美她们这群在战乱其间不停逃窜却始终没忘记爱人的女性。

就像所有文章的结尾,一般会来段对主题的升华。宋慧乔的这段台词就像是对整部影片的总结,当时听完我就凌乱了。看完上部,我以为这部影片是在讲战争与爱情;看到上船前,我以为它是在讲小人物的命运浮沉;看完沉船后,我觉得它是在讲灾难中的爱情和人性。然而最后这段类似升华主题的台词却在讲述女人的伟大!当时我就懵了,特别是宋慧乔将这段台词时的神情样貌,我感觉特别像宋庆龄接见其他女性同志,简直装了个逼,让我无法接受,也让我一度以为整部片子是围绕宋慧乔展开的。

我觉得这是个败笔,和让三条线一起在片中发展一样严重的败笔。当然这也只是我一个人的观点,可能其他观众看了觉得正好,我也无话可说。

太平轮是个好题材,而围绕它拍摄的电影我也觉得应该能是一部恢弘大气的电影。但两部太平轮却只交了个在及格线附近徘徊的答案给满怀期待的观众。我想,如果不用太平轮这个名字,估计这部电影会更好。

如果让我评个分,十分制,彼岸我给5分,至少里面的演员的演技很棒,摄影也很棒。

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