中年心事浓如酒,少女成长和杀人事件

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五体通透,神清气爽。

那个爱女儿胜过爱自己的人;

影片的视角一直集中在女主身上

 

曲靖的黑处

每隔五分钟必有点,也是难为导演的用心良苦。相信大多数80、90后都有同感。

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曲靖在叛逆期也属于乖孩子了,电影中一些细节做的非常好。曲爸爸在教曲靖骑车的时候说到曲靖长大了,不可以分着腿坐在自行车上。后来曲靖意外被保卫科带走,爸爸去接她的时候,她又分着腿坐到了自行车的后座上,这种不动声色的反抗即是叛逆的体现又是对前史细节的交代。

黑处代表着未知。

应该说咱们国家的“性学教育”一直都是比较含蓄的。父母一般很少在17岁之前直接跟孩子讲这方面的内容,也是因为这种方式,也使的很多少年费尽心思去自行摸索。

在录像厅中,曲靖流下了眼泪

1991年,封闭的国营工厂就是一个小社会。有分层,阶级的系统和结构,不过当时的大时代背景下,人人都在循规蹈矩的过活,维持度日。在这种社会氛围下发生了杀人事件时,不要抱怨社会有多么虚伪和不公,人人都是帮凶。

他不理解为什么没有确凿证据就可以断案,他不理解自己为什么“难求上进”,他不理解最爱的女儿为什么变得日渐陌生···他用高超的技术协助破案,彰显专业主义精神。同时,近乎顽固的性格让他不那么如鱼得水。

其实青春路上每个女生都会有和曲靖大同小异的这种感受,身边也不乏张雪这样的女同学。或许是很好的朋友,尽管这样的朋友一般都不会太过长久,但她们也毕竟在成长路上曾经那么深深的影响过你。

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父亲的黑处

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第二个问题是一个男生问的,他非常喜欢这部电影对女儿成长的解读(我也是我也是。
问:凶手到底是谁?有好几个人都很可疑,有五个凶手的选择。
导演:你觉得是谁就是谁吧,哈哈(导演卖萌笑)。
问:父亲在训女儿的时候,说男女没有纯洁友谊的时候妈妈为什么会哭呢?
导演:她是替女儿着急,挺想帮女儿说话的,但是觉得爸爸骂得实在太难听了,女儿这事想帮也不知道从哪下口的那种感觉,我当时是这样想的,但是每个人会有不同的理解吧,谢谢你看的这么用心。

他们的这些疑问我们也有,时空相异而已。这关乎一个时代的精神风貌与气质特征。那个时代,对“性”要么遮遮掩掩,要么闭口不谈;教师、家长以单向传播为特征的灌输式教育;近乎道德“洁癖”的要求与众口铄金的强大势力;家长压倒一切的权威的无可置疑;主观色彩浓重的不成熟的司法审判···

源于毒Sir

而电影中从偷窥女厕所的嫌疑犯,到最后因为与张雪有暧昧而被怀疑最终抓捕的小痞子赵飞,无不揭示了那个时代的疯狂与冷漠。

彩蛋:【映后见面交流会】观众提问环节。
第一个提问的是我,导演非常细心的回答了我的问题,温柔又nice。
我:虽然电影有杀人案件,但是电影过多的关注于少女的成长过程。包括对她的家庭教育,学校的教育都有讲到,您是怎么看待这种成长呢?
王一淳导演(以下简称导演):任何人的成长都不可能脱离她当时的社会大的氛围,这个故事是讲了一个九十年代初这样一个国营大工厂这样的一个全景生活的方方面面,里面涉及到的有家庭,有学校,女主角的爸爸是一个法医,所以还涉及到了公安,所以涉及到了方方面面。因为人的成长总是离不开一个大的背景的,这些对她不管是有意识的还是无意识的都是会给她留下一些成长的印记。每一代人都有每一代人成长的烙印。我也想在这个片子里探索一下我们七十年代,八十年代的这一批人是怎么变成我们这个样子的。

1991年的春夏之交,阳光明媚得一塌糊涂,人人似乎都在奔向幸福生活的道路,黑暗无处遁形。河边女尸的出现仿佛打开了潘多拉的黑子,神秘未知的黑渐渐出现。

不得不夸一下导演的场景还原的比较地道,看着很有味道,虽然那年自己还未出生。

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这个“发育较好”的女生不理解为什么同学们不愿意和她做朋友,不理解为什么老师处处针对她,不理解周围人的生活方式···她用自己的行动进行无声的反抗,多次留级并不在意,随心所欲烫染头发,畅读名著如饥似渴。

偷瓜的中学教导主任也是比较拼,以至于有一句台词:恁这拿国家工资的还偷俺农民的……

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电影本身过多的还是在关注曲靖的生活碎片,通过她日常中的点点滴滴来展现社会缩影,导演采用的大多都是固定机位的拍摄,这种中立的视角在事件的表达上多了一份真实感,除了引人共鸣外还能感受到些许孤独。曲靖的成长是孤独的,家长的专制,老师的恶语相向让她和爸爸同事的女儿张雪联络的近了起来,张雪和曲靖是两个性格的极端,张雪性格外放,曲靖内敛话少。曲靖的乖巧久体现在她和张雪的互动里,她想体验不一样的生活,染指甲,烫头这些在她看起来特别前卫的事情混合着成长的叛逆都实现了。有一个小细节特别可爱,曲靖看着张雪涂指甲,张雪让曲靖也涂涂看,曲靖的态度是想触碰却又缩回手。这个细节处理表现了曲靖内心还是一个好孩子,一时还不知道如何对待不属于她这个年纪的事物。

黑处有什么?自始至终片子都没有给出一个具体的答案。在平凡岗位上的曲爸爸或许更加力不从心,落寞的背影仿佛暗示着他与女儿的日渐疏离;张雪的离去似乎宣告反叛的结束,找不到“黑处有什么”的她是死了还是逃了?曲靖抱怨地顺从总还是不错的。

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杀人案的发生如同这座封闭的深井中泛起的一丝涟漪,给了周围人们茶余饭后的谈资。当杀人案发生的时候大家纷纷凑热闹上前,却没有人真正回去关心逝者是谁,他们关心的只是凶手作案有多么残忍,这个封闭的高墙里的人们早已习惯了自私冷漠,如同王小波笔下的“沉默的大多数”一样。

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她不理解什么是“强奸”,不理解女生为什么要“偏腿坐”,不理解为什么不能乱甩“月经带”,不理解“色老头”为什么要亲她,不理解为什么不能质疑父亲的权威性···于是,她去自己查字典,一边被骂挨揍,一边和父亲针锋相对。

那句:现在是比养只小狗管用多了,真是戳到心底。

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第四个问题,应该不是一个常看电影的观众(在抖机灵刁难导演。)
问:其实我特别感兴趣导演为什么会拍一个这样的电影?构思是什么?属于现在的文化背景之下为什么会有初衷想让你拍一部这样的电影?很好奇。
导演:这个故事很早就开始写了。我的父亲对我触动特别大,我们之间的关系和故事中父女的关系非常像,我爸爸的性格和法医的性格也非常像,我们俩也是这种。我经常会想起我们相处的时间,也就是九十年代初,八十年代,我那段时间的回忆特别多,我就想把它写下来。
问:可是重点这好像是表现校园暴力的一个东西。就是说在父女在这样的一个家庭背景之下,在大环境背景下,九十年代的犯罪还有暴力,如果是在这种大环境背景下来表现家庭,为什么会选择这样一种犯罪背景?因为主要我很好奇的是,如果这是一个凶手类型的片的话为什么到最后没有揭示凶手?但是按您说的,是主角与家庭,家庭破裂的这种关系,那如果是这个样子,这个凶杀背景放在这里是什么?这纯粹是我个人的好奇。
答:ok,那我接着问刚才的说。就是我在写的过程中时间跨度比较长,我对许多事的理解也在不断发生变化,所以最终这个片子从个人生活回忆,蔓延到了我对那时对学校,社会的回忆。因为这个我也看了许多九十年代的片子,其中美化的居多,大家一进入回忆模式就开启了美图秀秀,对那个年代的回忆都特别美好,这是我觉得态度不够老实不够诚实,所以我用比较老实,诚实的态度对九十年代八十年代做一个认真的反思,其中不仅有一些个人的感情,不管是恋情,家里的亲情,对那个时代周围人的一些关注,呈现了一个全景式的回顾。
问:就是因为我觉得如果按照家庭关系,当时我查了一些这个电影的宣发的一些东西,你们说是属于女版的《阳光灿烂的日子》,然后其实另外一个观念,表现家庭关系,大时代背景的话应该是属于王小帅《我11》那种感觉,但是很好奇不知道为什么最后变成了一个关于犯罪的类型片又没有交代凶手然后关于最后女主角走进了芦苇荡,我不知道那是芦苇荡还是什么,走进去了又没有交代。
主持人解围被观众怼了。。。
主持人:好的,不好意思我冒昧的说一下,你说的校园暴力是当时那个时代那个体制下的冷暴力吗?
问:不不不,我说的并不是校园暴力这种东西而是在那个校园时代背景下为什么要用一个所有的少女都在被轮奸被奸杀之后重点没有给出一个结果?就是说我觉得首先你这个电影名字叫《黑处有什么》,就是说哪里都是黑暗,你这个主题应该聚焦在黑暗上,但是导演的说法,她是在说家庭关系的破裂。所以我不知道你这个属于开放式结尾还是在讲述一个什么样的故事,这是我的困惑。
导演:开放式结尾,但是我在讲这个大的氛围,小的来说可以说来自家庭,来自学校小小的简单粗暴,对个体的不尊重冷漠,冷暴力这些,但在大的犯罪背景来说这一切都是在助长黑暗之中滋生恶之花的土壤。(怼的好!!!!)

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电影中不管是街道还是小区,外加各种基础设施的摆设,都做的很到位。尤其是板报画的那叫一个出彩。

如导演在点映会上所说,本片实际上是在讲述一个有关家庭关系破裂的故事。曲靖与父母间的隔阂,母亲对曲靖青春期转变的忽视,父母间的冷暴力,学校里老师刻薄的态度,让曲靖对于成人世界感到了恐惧。

不过这种多线叙事的方式也有它的短板,故事留白太多,碎片化的信息太多,处处都是亮点就没有亮点了反而让电影整体变得平庸,生活片段很讨喜,可是整体没能给人更强更深刻的震撼,力量差了一点。可是我还是愿意给这种不一样的青春电影一种肯定,电影的结尾给了一个开放结局,少女在芦苇荡中继续寻找,她的背影孤独又坚定。

回顾始知真假,回顾方可判断。活于彼时的人们或许难以自知,或许不敢反抗。少数的异见或许被更大的主流声音淹没(张雪的消失,曲靖的叛逆),更多的人们并无异样感觉地生活着。此时的我们或许会对他们“义正辞严”的说话语气逗乐,会对他们简单粗暴的处理方式感到诧异,会对他们鲜有个人意识、权利意识而惋惜··

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中年心事浓如酒,少女情怀总是诗。在曲靖的年纪,天真,直接,似懂非懂的年纪里悠悠时光特别漫长。孩子的世界里充满了父母教育的影子,三毛曾说过:“大部分的中国父母,将孩子当作命根,将孩子视为自己生命的延伸与继续,更认为自己人生的经验,百分之百都可以转移到教育下一代的身上去,又以为孩子是必须无条件听命于父母而不可反抗的,压力便由此产生了。”在当时的环境背景下,教育和体制都不是很完善,曲靖的父亲是当时难得的大学高材生,可是对于子女的教育也是非常的专制,他在自己的教育思想体系和自己的行动模式里僵化了。所以尽管曲靖说不出,她也能切身感受到父母的生活态度。这种思想和意识上的独裁得到的必然是孩子叛逆的结果。

结尾来得有点突然,对案件描述自始至终的少。

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《我11》

电影中有太多到现在还广为传唱的歌曲,串起了对那个年代美好的回忆。电影中一共出现了5首90年代人人都会唱的歌曲:齐豫《橄榄树》,小虎队《青苹果乐园》,郭富城《对你爱不完》,beyond《海阔天空》,齐秦《大约在冬季》。
值得一提的是1991年,beyond登上香港红磡第一次举行大型演唱会。

她或许有追忆,有反思,不过更好的解释大概是,立于今日回望过去,我们惊喜地发现一个个被时代裹挟的个人随着社会的进步,时代的变迁而成长,一定程度上摆脱了蒙昧的状态。不必要集中焦点于主人公可笑的举止,对昔日较为完整地还原即为导演态度的呈现(或许她可能只是单纯地还原),今昔对比,我们感到莫大的欣慰,从而对未来发展的有更坚定的信念。

少女张雪的失踪是影片最大的一个谜。

但骨子里又是传统的中式家庭里的父亲形象,保守刻板,固执封建。对女儿的教育方式只是一味地苛责,专制权威的父权的存在让她与女儿之间形成了一道鸿沟并难以逾越。

                                         (两种性格,两种人生)

·l其实没必要啦。片子的一条明线为贯穿始终的谋杀案,暗线则是依托以曲靖为中心的人物关系所反映的时代图景。多处特写,柔和的光线同泛黄的镜头一道营造出十足的怀旧感。主旋律标语、“不正经”的港台歌曲、红极一时的乐队组合···导演用众多富有时代特色的东西极大程度上还原那个时代。

三、90年代回忆录

本片的构图和美术都极具水准,但导演在叙事和剧本构架上也出现了较大的问题,有关杀人案件的侦破与女孩成长的关系在影片的后半截基本呈现脱节,整体的节奏略有割裂。

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这也是青春片吧,听完片尾曲才离场。苏晓彤演技真赞,看到抽屉里的小纸条,揉皱,展开,揉皱,小鹿乱撞,局促不安,表情到位。童年有过这样经历的朋友或许感触更深。边啃苹果,边看杂志,漫不经心地对曲爸的问题对答如流,让人感觉到她身上散发出的叛逆气息。颁奖台上的语塞更显真实,毕竟,年轻的她哪懂这么多弯弯绕。

却在离奇失踪之后让曲靖真正经历了青春。

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虽然电影没有特意强调时代背景,但是80,90后的观众在观影过程中一定会有极强的代入感,每个人或多或少都会回忆起那个年代的自己,说到底《黑处有什么》是一部青春电影,或者是一本青春少女成长日记。

张雪的黑处

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正如王小帅导演在《我11》中用11岁少年的目光来审慎一个时代的悲剧性,姜文在《阳光灿烂里的日子》用马小军发泄了大时代下理想主义的梦碎。

杀人事件在影片中其实是一个故事背景,电影更多的是关注青春期少女的成长,曲靖14岁开始对社会有了好奇心,在生活中窥探社会的阴暗面,父母的教育让他们之间产生疏离感,曲靖开始叛逆,一点点被社会侵蚀掉积极向上的力量,内心开始在好奇与分裂的边缘游走。

让人觉得如此真切。看的午夜场,走在回去的路上,听着鞋子摩擦路面的声音,背包里物件碰撞的声音,不知名昆虫的的夜鸣。桂花香氤氲——夜太美,竟让人窒息。

最近这部片子噱头太足,奔着强烈的好奇心看完了它。

影片中有个细节值得深思,曲靖去敬老院打扫卫生,在我的个人理解中,或许是为了等刘老头做交易,只为了买那一条牛仔裤。然而却意外被主任当作热心帮助老人而选为优秀学生代表,意外获得的荣誉让她羞愧却又无法拒绝。她只有带着大头娃娃的头套上台掩饰自己内心的仓惶与尴尬,下课后她站在赖宁像前敬礼,表达自己内心的负罪感。

(曲靖的目光灼热,焦急又好奇。虚化的背景下我们会直观的被她的目光吸引想知道真相到底是什么。)

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第五个问题,也是一个男生提问。
问:问两个细节上的问题,一个和女主角有关的,有句话说:怀孕的时候看见谁就像谁?所以我就挺好奇女主角挺像《三毛流浪记》里的三毛的。是照着台词挑女主角的吗?
导演:没有没有,最早我这么写就是一种妈妈那样的一个态度,我写的时候其实是写了一个小眼睛的女孩,很多地方还特意强调小眼睛,之后妈妈也在说看谁多了就像谁,说多眯眯眼,演员也不眯眯眼啊,就临时改成三毛了。
问:第二个问题。赵飞的结局是为了回避审查吗?
导演:你猜。(全场笑)
问:我是觉得没有这个的话有更大的想象空间。
导演:你猜对了。

还有就是方言讲课极其讨人厌的女班主任,绝对教条主义的代表。说好的每一个讨人厌的班主任背后都有一颗爱心呢?

而张雪则是曲靖内心里所向往的那种自由洒脱的理想代表,她是曲靖女性发育期的引导者,成熟媚惑又带有一种艳丽的光芒,所以在两人扮演角色的游戏中,张雪饰演夫人,而曲靖则只能充当丫鬟,这是曲靖内心的自卑的映射。

曲靖喜欢唱歌,这个爱好也为她带了人生的初恋。人的爱情萌发的最初部分,不一定是真正的爱情。喜欢上一个人只是单纯的想对她好。这份单纯美好的感情也被扼杀在老爸的愤怒语言教育下,“男女之间怎么可能有纯洁的友谊!”这应该是导演留给观众思考的问题。

曲父与张父是成人世界里对立的荒诞派角色。当曲靖怀疑自己不是亲生的那段,张父的别致见证,也暗示了当年的计划生育政策下的民众反映。

电影的故事开始与1991年春夏之交,中原飞机厂家属区内,一起少女离奇奸杀案打破了小城往日的平静。

第三个问题还是一个男生问的,角度很棒,比心。
问:我觉得这部电影中学校的形象不是一个很正面的形象,包括他们上课,老师那种很刻板的形象,他们在读雷锋课文时很做作的形象(说的对!)女主角去领奖她是带着一个头套去领奖的,一开始有着头套问觉得是一个很滑稽很荒诞的事情,导演在创作的时候有没有想过做一些讽刺?
导演:当然了,我自己对学校有很多不好的记忆。我当时在找到头套的道具时候还很得意,我很喜欢。(男观众笑:挺吓人的)它那个头套传递出的信息,是很偶然找到的一个道具,我们在看景的时候看到学校的音乐教室里堆的都要扔的过去的大头娃娃,很旧,有的头上都有窟窿,落了好多灰,本来要扔掉了我说给我留着,美术效果想做成这样都不太容易。你明明看着它很破旧,可是它笑的很开心笑的都有点狰狞了。就是那种强颜欢笑,笑的这么开心,这是我要表达的感觉。

痞子少年赵飞是少年荒诞派的代表。行事风格走黑帮路线,教训别人选用香港警察逼格,单恋少女张雪确是一幅未成熟少年心态。

张雪懂得利用女人的魅力诱惑喜欢自己的赵飞来报复欺负自己的蒋四儿,但她又清楚的知道自己想要什么,希望去海南,那是她心里为数不多的阳光灿烂的地方。

导演说:

张雪与曲靖所代表的两种人格

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电影用少女曲靖的视角来窥视成人世界里所发生的一切,一个正值青春期的懵懂少女,生理和心理的双重困惑让她陷入了成长的烦恼。

二、荒诞派的戏剧模式

《安阳婴儿》中冰冷晦暗的河南城市

源于网络

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那个自以为是,高高在上的人;

初二女生曲靖和老留级生张雪的爸爸同为负责这起案件的警察,却有着迥异的办案风格。曲靖爸爸出身法医大学,坚持正义执着寻求真相但得不到重用;张雪爸爸办案凭直觉,因为破案率高,是单位的红人。凶手很快被张雪爸爸抓到了,但相同的强奸杀人案再次发生,而张雪也不知去向……

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关于本片,在许多媒体上都被广泛宣传为中国版《杀人回忆》,但实际上影片的侧重点并不在于对于杀人案件本身的思考,而是导演带领观众展开了一段对上世纪的80年代的集体回忆。

电影开场便是手持摄影下晃动的视力表。镜头拉开是透过瞳孔看世界的的眼睛。影片的基调由此铺开。

影片所涉及的主题范围实际上非常之大,导演用群像式的刻画还原了九零年代的时代特征。

看过电影的人便会知道,这其实是一部极富文艺气息的青春电影。说是少女曲靖的少女时代有点夸张,但把它当做一部少女青春日记却一点都不足为过。

曲靖的父亲

但最后一句台词:越是平时看上去蔫不拉几的,越是出人意料。却暗喻了主题。

曲靖并非一个乖乖女,出生在一个传统的中国式家庭。父母专制保守又重男轻女,她对周遭的世界充满着被好奇心,却始终被传统的中式教育所禁锢着。王一淳导演作为女性导演,所持有的女性视角让片子整体叙事非常细腻,影片非常老练的刻画出了一个少女在青春期当中生理和心理上的双重成长历程。

一、剧情+犯罪+悬疑的定位

她又是曲靖生活中最向往却又被迫远离的人,她的固执叛逆让她与周遭的人格格不入,但在张雪失踪之后,只有一直关心她的曲靖和赵飞试图去寻找她。

而其后曲父暴跳如雷的那句骂:男女之间就没他妈的友情……则充分展示了那个年代的世界观。

为了整顿这种情况,政府开始了严打行动,以“群众运动”的方式,抓捕“犯罪嫌疑人”,声势浩大。虽然打击了很多犯罪分子,但囿于当时的科技水平落后,所以也曾出现了一些“抓错人”的情况。

源于网络

关于上世纪九十年代,我所知不多,更多的记忆来自于导演王超在《安阳婴儿》中冷色调的镜头下所记录的晦暗的城市,那个没有生机的时代中的底层人民的生存现状。

14岁初二少女曲靖在父亲拍摄的照片中看到了那个标志。以至于画面久久难以忘记,偷偷翻字典查阅“rape”何意?真是难为少女的好奇心。

PS:本文首发于公众号【迷影映画】

当少女开始嫌弃父亲的时候,则代表了成长的更替。导演说是创作灵感源于对父亲的怀念。影片中深度表达。

一桩离奇杀人案打破了小镇的宁静

虽然导演一在否认它不是中国版的《杀人回忆》,却不得不说因为这个噱头,很多人开始关注。毕竟,韩国版的《杀人回忆》比较成功。

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四、不一样的青春

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本是要录歌,结果却因小伙伴哥哥一行人看毛片而被抓到派出所。而后被父亲尴尬带走,14岁少女的心情是朦胧的。

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最后,顺带一提的是,影片在结尾明显的交代了事件背景是91年,而录像厅里却放映着的《蜜桃成熟时》是93年上映的,这就尴尬了……

敬老院让曲靖帮他读《金瓶梅》的怪异老头,读完还用河南方言说了:傻妮,爷爷那是喜欢你……(意淫方言)

那段时期,整个社会经济上面临严重的通货膨胀,而随后的经济政策又导致了80年代末到90年代初的经济紧缩,整个经济滑入低谷。这段时间社会案件频发,许多震惊全国的大案正是那时候发生,一时社会人心惶惶。

那个教化到底,不放心闺女出门的人;

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不管怎样,这部片子都值得二刷。就算是奔着每隔五分钟的方言和喜剧段子,也值得一看。

被警方抓捕的赵飞

或许这就是陪伴。一种对方不觉,当让事人却深有感触的伙伴。

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《黑处有什么》是一位非科班出身的70末女导演的处女作,讲述了1991年春夏之交,中原飞机场的一个家属区的一起少女奸杀案,以及初二学生曲靖作为旁观者的“见证”。

赖宁像前的曲靖

只是父女的相处在长大后难免会有各种尴尬,曲氏父女便如此。可是,当我们日渐成熟之后也一定会明了这种关系。

当曲靖去敬老院得知猥亵她的刘老头其实身体健康之后,她对凶手产生了怀疑。她试图去向父亲提供线索,然而在派出所里却目睹了自己的父亲与同事之间的分歧,似乎这就是成人世界与少女内心的隔阂,没有人会去相信自己,他们只相信自己愿意相信的。

电影通过杀人事件和看片来表现少女曲靖对两性的认识。

影片的结尾,曲靖走进了一望无际的芦苇荡里,蹒跚却又执着地踏着前进的步伐,正如同我成长中的我们每一个人,跌跌撞撞的寻找着有关生活的真谛和成长的真相。

黑处有叛逆和追求

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黑处有血腥

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这大概是关于本片最凝练的概括了。仅从这段话,我已经十分期待导演的下一部作品了。

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本片虽有借鉴《杀人回忆》的形式,但在内核上更像是《杀人回忆》+《我11》+《阳光灿烂的日子》的三者的聚合。影片中出现的那些经典老歌、赖宁、防空洞、录像厅等符号都会唤起我们这一代人成长中的回忆,让笔者这样的土生土长的河南人颇有些同感,这才是一部合格接地气的国产青春片该有的素质。

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至于黑处究竟有什么,导演王一淳给出的答案为:“有不辨来处的花香,有蠢蠢欲动的情欲,有冷血杀手,有自私冷漠,也有笨拙又善良的人执拗地为你点亮一盏小小的灯……”

它究竟好在哪里?

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想到老徐的《我和爸爸》里说的:再混蛋的爸爸也是爸爸,放到这里便是,再不讲理的蛮横爸爸,也是爱女儿的爸爸。

本片的故事背景与《心迷宫》颇有些类似,导演都将故事背景设置在河南某地的一个有些封闭的小县城当中,电影的故事也都从一件凶杀案开始说起,用一场凶杀案来聚焦故事当中所处在不同立场的人物的生存状态,并由此衍生出大时代背景下人性的阴暗面与社会的荒谬,不同之处在于《黑处》是用一个少女的视角来勾勒还原九十年代的社会群像。(文内微剧透,慎入!)

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少女曲靖之烦恼

从小虎队到beyond,音乐的代入感配合悬疑的音乐,是紧张之余青春的气息自然流露。

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备注:题目摘自梁羽生先生的《冰河洗剑录》。

曲靖正是这个被压抑的时代的亲历者,她对于即将到来的成人世界的好奇,对凶案真正幕后凶手的揣测,乃至对性的探寻都是在一种被压抑的状态当中爆发的。

一少女离奇被奸杀,引来小区民众的各种非议。尤其腿上还刻着交叉的十字,(导演应该有特殊寓意)。

但导演王一淳弱化了那个时代的悲剧感,而是采用了暖色调来对那个时代进行反思,当然这种反思的力量和深度都有些不足。

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在这些被封闭起来的情绪当中,导演将青春里遭遇的困惑与诱惑与连环杀人案做了双线处理,这两条线索交织出整个时代的侧写。

父亲,是那个当众拆穿自己,不留一丝后路的人;

曲靖被禁锢着的是我们每一个人成长里对自由和不可知的向往,张雪被解放的代价则是孤独的走向难以预料的未来。

曲靖的爸爸是一名法医,虽是大学生却思想过于保守。开头便是对此人物的形象化表达,称勾上挂着的猪头,曲父对其各种追问,顾客便对此猪肉敬而远之。(遭人嫌的“曲神仙”)。

与之形成鲜明对比的是女主的父亲曲警官,曲靖的父亲是一名敬职敬业的法医,他有着天然的正义感,执着地追求真相却不被同事和家人理解。

海阔天空

这种恐惧被具象化为对于杀人凶手的想象,在张雪失踪之后,那些张雪接触过的男人都曾让曲靖产生过一种莫名的排斥感,伴随而来的是少女的生理初潮与那个防空洞中怪异的血色梦境。

五、父女关系

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那个,不会表达只知道先声夺人的男人……

曲靖对性的好奇(问张雪生孩子是否会痛、羡慕张雪发育极好的女性身体),对物质的渴望(求而不得的牛仔裤),渴望表现自己被周围人关注(一个人忘我唱着流行歌曲),对异性的朦胧好感(电影院门前那首《海阔天空》是她内心短促而细微的美妙情绪)……这些青春里细微而敏感的情绪变化被导演捕捉在镜头当中,铺陈出电影最完整的故事主线。

这个疯狂、成熟且敢于追求自我的大龄留级少女,曾一度包裹了曲靖的羡慕和嫉妒。

当这件不可知的杀人案发生之后,她的小世界也逐渐由大时代推动着不断变化,观众跟随着她的眼睛走进这一起迷离而神秘的案件。
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1.被禁锢的与被解放的

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那一桩杀人案就像我们成长当中所遭遇的一场注定发生的意外事件一样,改变了我们对即将到来的成人世界的看法。
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2.被封闭的与被恐惧的

但就是这样一部片子,却被各种好评。

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每个父亲都在用独一无二的方式教训也深爱着自己的孩子。

导演有意识的将故事背景放置在九零年代的河南的一座国营工厂里,在那个分配工作的年代里,厂区里居住着来自天南海北的职工们。他们操着不同的方言口音,在冰冷的都市丛林中生活着,形成了一个封闭的小型社会。

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在《黑处》当中,导演王一淳用同样的个人体验式的表达下所探讨的是有关中国社会里的性压抑、教育体系、男女关系、父权与子女的冲突、校园欺凌、违法犯罪……影片涉及如此之多的话题,却能够进行准确而不乏味的深入探讨,这对于新人导演来说是十分难能可贵的。

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3.被压抑的与被信仰的

《黑处有什么》是青年导演王一淳自编自导的第一部作品,本片于2015年7月获得了西宁FIRST青年电影展的最佳导演奖(上一任的得奖者是《心迷宫》的导演忻钰坤)。

《黑处有什么》

直到影片的最后,曲靖被压抑的性启蒙,却在录像厅放映的《蜜桃成熟时》的画面当中找到了残忍的真相。

影片的视角从始至终一直集中在女主曲靖的身上,导演用碎片式的表达,透过一个少女的成长来表现对于当时社会对于人性的禁锢。

敬老院的刘老头让她读金瓶梅,还给了她“表达善意”的一吻,懵懂无知的曲靖并不理解发生了什么;去同学家录磁带却被误解为聚众看黄片儿,却无辜被带进派出所;与同学间单纯美好的感情,最终也被父亲斥责为“男女之间怎么可能有纯洁的友谊!”

而影片结尾迫于审查制度,也同样给故事强行安插了一个结局(《心迷宫》同样如此)。按照导演所说,原版的结尾应该是赵飞在逃亡的路上掉下悬崖摔死,而强奸案始终也没有告破。

敬老院里猥琐的刘老头

电影中的凶杀现场像极了《杀人回忆》

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