值得品味的电影,敦刻尔克

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前言:
敦克尔克是诺兰样图用胶片为自己只是商业片导演洗地,但洗的不干净。所以需要粉丝接着洗地。
首先讲电影,诺兰是拍过好电影的,比如星际,也拍过平庸的电影,比如蝙蝠侠,但敦刻尔克此片是诺兰最平庸的电影,没有之一,只有粉丝在盲目叫好,但即使粉丝也看的也睡着了,但不敢承认。此非常沉闷,而且结构比较散,请注意有些好片是型散,此片为神散。驾驭这种大文艺电影,诺兰还是功力不够好,他还是适合烧脑小文艺电影,只能是小文艺。此片用了很多电影表现手法,比如比喻,被诺兰粉解读为代表法国人牺牲的某个法国兵,还有长音乐,知道是为了弥补电影的寡淡,但过分夸张的音乐填充,让人产生的厌恶。整个电影布景都没有战争的感觉,把几十万人的场面拍成了几十人的游击队撤退。再就刻意捆绑所谓人性,显得做作,作为军队以逃跑为人性,出卖法国人是人性?真是没有谁了,牺牲大量老百姓来救军人是人性?40万人被德军8万人屠杀是人性?从电影院出来后,感觉终于解脱了一部把观众当做傻瓜的电影,期间有大量观众离场。
关于评分,豆瓣作为跪舔诺兰的大本营肯定不会低,但豆瓣的人群代表不了大众,豆瓣的所谓核心影评人士只是拿钱干活的人士,占山为王圈钱的一群乌合之众。

首先要讲,Home就是指的“祖国”,而不是“家”,因为这个电影的前后包括丘吉尔演技的高潮,都是在讲国家。主题就是没有英国了哪里还有家。这个请诺兰粉别洗了。
优秀的电影,并不是非要刻意标新立异,比如《刺客聂隐娘》就自然,但诺兰的这次标新立异就纯粹是思想单薄纯粹是为了告诉粉丝,你看我也是能文艺片,就显得哗众取宠了。

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这是诺兰拍摄的第一部以真实历史为背景的战争片。但它绝对异于其它战争片,向来战争片惯用大量血腥战斗场面,激昂的台词以及传统的英雄主义为主要基调来勾起观众对于战争的感慨。而在这部电影中既没有过多的血腥画面,人物台词更是“朴实无华”的十分写实,没有太多刻意渲染气氛的浮夸对话,就连主角的台词都只有十句左右。更为可贵的是这部片中并没有一个真正意义上的英雄,这一点,在个人英雄主义泛滥的大片中是难能可贵的,却也正因如此使得人物更加的刻画上更为细腻以及贴近现实。毕竟真实的战争是由各种因素和大大小小的人物所组成的,并不存在一个全能的英雄贯穿整个战争的存在。

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敦刻尔克,就是一部刻意为了标新立异的电影,但内容却还是老套的爱国逃跑洗地。诺兰还是老老实实拍商业票房片比较合适。电影刚上映的时候粉丝们先说这是历史片,后面被批评没有尊重历史,改口说是优秀的战争片,但被批没有战争只有莫名其妙的逃跑,又有诺兰粉丝说这是科幻片,能不能别洗了。

前言:
诺兰妄图用胶片为自己只是商业片导演洗地,但洗的不干净。所以需要粉丝接着洗地。胶片就一定文艺了吗?有些玩胶片的人也只是土豪有钱吧。———————————————–
 首先讲电影,诺兰是拍过好电影的,比如星际,也拍过平庸的电影,比如蝙蝠侠——————————————————————-
但敦刻尔克是诺兰最平庸的电影,没有之一,这部电影总结来说有几个词:洗地、卖惨、装逼。类似于皇帝的新衣,路人都在骂,只有粉丝在盲目叫好,而且即使粉丝也看的也睡着了,但不敢承认。此片非常沉闷,而且结构比较散,请注意有些好片是型散,此片为神散,为什么要几条杂乱的时间线呢,那是因为就没有内容可言,所以只有靠几条线来扰乱你的逻辑,因为你看不懂的话你会自己怀疑自己智商低。驾驭这种大文艺电影,诺兰还是功力不够好,他还是适合烧脑小文艺电影,只能是小文艺。此片德军飞机从头到尾总共就3架,这是诺兰在为英国的脸面洗地,因为如果电影中德军飞机满天都是,那么英军的撤退会更加显得狼狈,大英帝国多没有面子啊。被诺兰粉多度解读为代表法国人牺牲的某个法国兵,这个解读很尴尬啊,除了尴尬还是尴尬。还有过分夸张的音乐填充,让人产生的厌恶。再就是卖惨,一个美丽的英国士兵说你看我指甲都好久没有修了(我也比喻下)。整个电影布景都没有战争的感觉,把几十万人的场面拍成了几十人的游击队撤退。再就刻意捆绑所谓人性,非要强迫捆绑人性,回家的主题非常的主旋律,但真不如中国很多此类电影拍得自然。作为军队以逃跑为人性,出卖法国人是人性?真是没有谁了,牺牲大量老百姓来救军人是人性?40万人被德军8万人屠杀是人性?从电影院出来后,感觉终于解脱了一部把观众当做傻瓜的电影,期间有大量观众离场。——————————-
 关于评分,豆瓣作为跪舔诺兰的大本营肯定不会低,但豆瓣的人群代表不了大众。

《敦刻尔克》目前在国内票房一般,我预计下映时顶多拿下6亿票房,相比《战狼》近60亿票房来说真是相形见绌。

历史事件中被忽略的小人物们
值得一提的是,敦刻尔克大撤退事件在这部电影中甚至都不是导演想要叙述的重点。整部影片中,诺兰几乎没有过多叙述敦刻尔克大撤退的始末,他并没有选择利用敦刻尔克大撤退事件中至今令人困惑的历史疑点,为什么德国元首希特勒在可以碾压式歼灭英法盟军时选择停止进攻为噱头来为观众讲述一个代号为“发电机计划”的精彩历史故事。也没有出现希特勒以及丘吉尔等二战中的大人物来为电影撑场面,最多也就是在影片结尾采用了丘吉尔原声演讲。可以说,诺兰本身想要讲述的就是那些身处于历史洪流中小人物的故事以及对于人性的探讨,因此刻意避开了这些喧宾夺主的因素。更多的是利用敦刻尔克大撤退及二战历史背景为主线但电影的核心却注重于刻画细腻的人物。描绘了战争上的无常和残酷,也体现了参差在苦难和极力生存中的温暖,每一个故事情节都符合现实的逻辑,而正是如此的贴近现实,才使其中的喜剧和悲剧都更加的打动人心。

开始,我确实有为诺兰粉长期在战狼区控场报仇的意思,但现在,我确实想好好写个客观的影评。很多文字,我不断的推敲,希望更准确。

 关于评分,豆瓣作为跪舔诺兰的大本营肯定不会低,但豆瓣的人群代表不了大众,豆瓣的所谓核心影评人士只是拿钱干活的人士,占山为王圈钱的一群乌合之众。

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较大众熟知的“珍珠港”,“诺曼底登陆”等历史事件来说,国内多数影迷对“敦刻尔克”是陌生的,题材决定票房的上限,作为一部涉及记录“真实战争”的片子,其局限性注定与超高票房无缘。

配乐
而影片另一亮点便是由汉斯季默处理的电影配乐,因为台词上的短缺使得画面和配乐尤其重要。而敦刻尔克的配乐的确惊艳了观众。影片中几乎没有使用旋律性的音乐,而大多采用氛围式的钟表声以及各种枪械和爆炸声。而钟表声更是似乎从头到尾的参透在影片中,时而突出时而沦为背景,刺激着观众的感官。可以说无论是导演还是这部电影的配乐师对于这次的作品都是实验性的一次创作,甚至连演员诺兰也采用了一些非常年轻的新面孔。
 
诺兰那异于常人的脑回路

而影片口碑也是两极分化严重。

这部片子传承了诺兰在之前电影中一贯的风格,那便是对于时间线的运用。这里并不单纯指的是所谓常见的倒叙,插叙亦或是最普通的顺叙。诺兰把整个故事分为三条时间线穿梭着进行。三条故事线分别为码头上等待撤离的士兵一周里所经历的事(THE
MOLE ONE
WEEK),其次是海上“月光石”私家渔船航向敦刻尔克解救士兵,历时一天的时间线(THE
SEA ONE
DAY),最后便是三架飞机在空中执行护航敦刻尔克撤退任务的英国皇家空军,时为一小时的时间线(THE
SKY ONE
HOUR)。这三条在电影中看似平行发生的故事线,总是在巧妙的地方穿插着,并在结尾合并成一条主线。从这一角度出发,敦刻尔克是一部值得并需要二刷甚至多刷的电影,因为其中很多细节是在第一次观影时无法被观众接收到的,再者这部影片在叙述手法上十分隐晦,有时一个人物的眼神,停顿甚至于音效和画面本身都可能蕴含着某种导演想要传达的信息。

影片IMDB评分一度从接近完美的9.9(满分10)跌落到相对理性的8.4
,比诺兰前几部电影都低。

就我而言,也是在二刷的时候才发现在渔船时间线中被获救但精神失常的士兵其实是再后来码头线中被潜艇攻击时精明的指挥官。又比如渔船线中船长儿子,彼得,犹豫这是否将解救起来的英国精神失常的士兵锁起来的画面,看似无意,实则却预兆了士兵的危险性以及后面士兵因情绪崩溃误伤船长帮手,乔治,导致他重伤不治而亡的悲剧。这一段我觉得最令人感触的在于,当英国精神失常兵询问死去乔治的情况时,我原以为年轻的彼得会辱骂士兵,为乔治讨回公道却不料彼得为了不让士兵再增添一件战争心理阴影而没有告诉他失手杀死了乔治。到了这般情景,人们也意识到了是战争带来了一切的癫狂,这位士兵何尝不是一个可怜人,被撤退过程折磨了一周的士兵面对回归敦刻尔克所产生的恐惧和激进的做法自然是情有可原。另一个精彩的细节便是在空军线中,由汤姆.哈迪饰演的空军所驾驶的那架战斗机仪表被打坏后,只能依靠计算时间和队友的报告来计算滞空时间。在而后汤姆.
哈迪不断地记录时间和油量中非常不经意的体现了战场上分秒必争的紧迫感,也为而后这位是空军的牺牲做了铺垫,让他的牺牲深入人心而不显突兀。

喜欢她的人爱她的叙事,结构、BGM、壮阔的画面,爱她虚化战事,爱她放大人性,爱她有千万个理由。

个人而言,我认为这是一种十分聪明的做法。其实相对于诺兰之前的导演的“盗梦空间”等作品上对于时间线上的运用,敦刻尔克的体现手法上并没有之前那么复杂。然而以诺兰想要体现的不是历史事件而是人物的展现为前提,这种叙述手法将原本略为俗套平庸的剧情,更为紧凑的展现给了观众。也给了诺兰更多的空间去刻画片中的人物。

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敦刻尔克这部影片最为出彩的,便是人物的真实性。片中几乎没有出现任何有违常理的可以邪恶化或是圣母化任何一个角色,每一个人当下的举动都十分符合情理,人物的心理活动可以很直接的被观众所理解。

部分不喜欢的人则觉得不够悬疑、没有火爆场面,另外一部分人则觉得她太拘泥于真实历史,认为诺兰刻意美化英国。

例如法国兵为了优先撤离,在海滩上换上死去英国军人的军服而混进英国军,却在同时在逃命时为困住的英国军开门,扔给了漂流在海中的主角和炮兵救命的绳子。然而最后三人在一艘船上遇困,需要减轻船的重量而受到荷兰船长提议牺牲士兵这样的人性考验时。炮兵因为法国兵至始至终没有和他们交流而怀疑法国兵时德国间谍,要牺牲法国兵减轻重量。主角却选择了反对这样的做法,法国兵在众人逼迫的开口说话自证身份的窘境下承认了自己是法国人的事实。船上的英国士兵却依然以英国兵优先原则要牺牲法国兵。事实上,当时就算是牺牲了法国兵也无法使那艘被德军扫射出太多洞口的船漂浮起来,但人的求生欲使得那群英国军人失去了理智,又或是不愿意放弃一丝活下去的希望。然而诺兰并没有按照观众想象的剧情发展。士兵们在德国疯狂的扫射中,又加上船又开始行驶便无暇顾及法国兵,大家齐心用身体挡住洞口。可惜的是为时已晚,最终只能弃船而逃,法国兵因听不懂英文的指令还在尽力堵洞口。这是之前针对法国兵的炮兵却善意的告知法国兵逃命,但遗憾的是,法国兵最终受困而死。相似的人性探讨还有很多,诺兰无非想要体现的是,没有绝对的恶人也没有绝对的善人,只是战争这样的情形下总是有太多的无奈。

无论怎样,这部电影是很特别的。

以及将许多类似于代表营救士兵的船长的民众,死去的乔治以及牺牲自己换来大家安全逃离的空军等战争中不起眼的英雄搬到了荧幕上。而最后士兵回归时害怕被视为战败弱者的心理也被人们的热情招待所抚平。他们其实都是战争中的牺牲品,而作为民众来说,这些士兵里不乏包含着他们的家人。可能就像影片最后士兵和分发食品的盲人的的对话,
“All we did was survive”
“That’s enough”
对于他们来说,这些鲜活的生命能从战场上活着回来便足矣。战争本身便是上层人士的博弈游戏,战士们不过是游戏里的棋子。
 
后记
整体来说这的确是一部高品质的片子,但是这样略为隐晦的表达方式,需要观众高度的参与和专注才能真的时刻捕捉住导演所设下的无数细节。可能因为多条故事线的原因,导致许多对于原本历史背景知识比较匮乏的人很难及时投入到情节当中,而一脸懵逼。虽然理解导演的初衷本就不在于讲述历史事件,然而战争中人物的刻画却难免离不开历史大背景。当然诺兰电影的魅力就在于需要用心去体会和捕捉细节。但这样一部需二刷却有可能让第一次看因混乱而失去耐心的观众无法理解到电影的真谛。所以大家看这部电影的时候还是需要秉持鉴赏艺术的心态去观赏吧。推荐大家到影院观赏,首要佳选便是IMAX70mm胶片版。因为敦刻尔克大撤退的画面采用的是IMAX与65mm胶片摄影机拍摄和强有力的混音,视觉和听觉上的体验在家中和电影院里观赏还是差很多的。

1.导演:诺兰

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被无数影迷封神的导演,之前的《盗梦空间》、《星际穿越》、《蝙蝠侠》等圈粉无数,现在诺兰已自带光环,所执导的影片起评分就直接多1分。

这部《敦刻尔克》显然造成了分歧,现在在豆瓣都是诺兰粉和反诺兰粉的撕逼大战了。

2.涉及真实战争

二战中英国在敦刻尔克到底是不是抛下盟军法国不战而退,导致其信心丧失,战争失败?

诺兰作为英国人是不是特意洗地?知乎在这些问题上撕得不可开交,都没有人讨论电影本身。

3.非严格意义上的战争片

本篇严格意义上来讲不完全算“战争片”,没有两国交锋,没有枪林弹雨,唯一出现的德国士兵也只在影片结尾隐约露了一面,剩下的只有大逃亡,让观众身临其境的逃亡!只有英国年轻人强烈的求生欲望。失去了上帝视角,部分观众顿时觉得索然无味了。

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《敦刻尔克》之于英国人,就像《西游记》之于中国人,结局都是没有悬念的。“真实战争”是很难选取角度拍的。

诺兰选取了“真实战争”中的末尾阶段,有人说这是诺兰不敢拍前面英国不战而退,拖累盟军法国,很明显的洗地行为。

在我看来并没有。一个桥段中军官说:“丘吉尔指示要和盟军一起撤离。”,另一个反问:“实际上呢?”“英国人先撤。”
从这点就可以看出诺兰没有特意洗地。

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诺兰只是选了一个大逃亡的角度来展现个体求生的人性和命运的无常,这个节点更像是一个框架,与战争无关。

诺兰对于此片的唯一标准就是极简,极少的台词,简直和默片差不多,除了无处不在的BGM。

台词少,但是字字锱铢。

像“涨潮了。”

“你怎么知道?”

“尸体被冲回来了。”

又如“我这个年纪的人发动战争,为什么要让年轻的孩子去送死?”

主角能不说话就不说话,影片开头一个桥段,男主和法国人看到地上的伤员,互相对看一眼,同时抬起伤员就跑。

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一开始我误以为是为了救那个伤员,之后才发现是为了救自己!

相信在商业片中会这么拍“这里有人活着,我们赶紧抬上船,这样我们才有位子!”无声胜有声!实在是高。

这是我看过观影体验最好也“最差”的电影,片子追求沉浸式体验,70mm胶片带来的imax画面效果,还有真实的音效,影片开头的第一声枪击让影院的人几乎跳起来,被爆头一般!

高分贝的重低音BGM,好几次我都发现影院的椅子在震动……整整107分钟,观影者都被压住一般喘不过气来。以至于看完大家都虚脱了,真庆幸这片子不是3D的。诺兰深知这一点,为避免观众过度疲劳,将影片压缩到了107分钟,成为他目前最短的电影。

客观来讲,海陆空三线的时间结构对于稍有点鉴赏力的影迷来讲真不算特别。诺兰吹也无需拿这一点来夸耀吹嘘,不要暴露你的无知好吗?这种无脑吹就像是在藐视灵活掌握非线性叙事的诺兰一样。

你见过有人吹嘘费德勒发出一记ACE球吗?

无论是在《记忆碎片》、《星际穿越》中,诺兰运用精妙的时间剪辑。

或在《盗梦空间》、《追随》、《致命魔术》里跌宕起伏的悬疑埋线。

还是在《蝙蝠侠》中浓重的情绪渲染。

《敦刻尔克》这次用强烈的写实风格将上面三者包裹其中,但同时将其弱化将体验和想象都交给了观众自己。这初看起来很不诺兰!这也是很多影迷不适应的原因。

很多人对于悬疑大神“诺兰”会拍这样一部写实的电影感到不解,在我看来对于诺兰,这不过是他执导生涯中的一次尝试,一次突破,很多人不也是看完才发现,原来涉及战争的片子也可以选取这么个角度来拍。在这么大一个框架下,诺兰还能拍成这样,着实令人满意。

两条有意思的评论:

“说《敦刻尔克》不好看的人只能暴露他们的初级审美水平。”

“给《敦刻尔克》唱颂歌的人只能暴露他们可怜的历史水平。”

好好好,都有理,反正我是诺兰粉。

强烈推荐观看IMAX。

另外……满眼都是有实力的小鲜肉😍

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啊!疯狂爆灯!!!疯狂打call !!!

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