短一点的小影评没那么深刻,和一些电影

发个小牢骚 我还真不知道聂远在这部电影里也有哎 要没看主演名单的话
其实一切都好极了 摄影 画面感 剪切 视角 连着最后的未决悬念
尤其是张艺谋最擅长的 在教堂巧妙运用了那种玻璃 颜色很好看
并且整个电影里灰突突的色调 连妓女们的衣服虽然颜色亮丽却也被蒙了尘土色
唯独那个玻璃是色彩最显眼的
并且被光和影映的如梦幻一般就像看的那个孩子一样对事情不那么清楚
有点朦胧

  我想我可以怀着一个冒昧的心态谈谈看过《地心引力》的感受。前些天第86届奥斯卡获奖名单出炉了,《地心引力》无意成为最大的包揽者,共荣获最佳导演、最佳剪辑、最佳摄影、最佳视觉效果、最佳音响效果、最佳音效剪辑以及最佳配乐奖七项大奖。这成绩绝对震撼,有种08奥运,菲尔普斯独揽八金的感觉,奖杯光环瞬间闪向四方。
 我们专业课老师在课堂上十分热情的推荐了这个电影,我也怀着尊师重道的态度欣赏了这部电影。看过之后,我要谈谈我个人不太成熟的观点了,可能有点主观性。当我看到四面八方对导演阿方索·卡隆大肆赞美时,先入为主的思想就让我感觉这应该是个不错的电影。但是当我看完之后,真的觉得没劲透了。因为如果这个电影真的特别让我激动时,我可能会更多的回味剧情然后带着美好进入梦乡。
 这个电影我能感觉得到,应该就是在摄影棚内,找来一男一女俩演员,依托着导演和摄影的功力配合着无聊的美式高大全的剧本,顺理成章的拍摄完成。然后再交给后期组们,后期组靠着精湛强大的剪辑、特效、配音制作出了这样一个3D电影。所以我觉得奥斯卡的奖项其实比较中肯的,点出的这几项确实蛮不错的。
 我个人认为吧,这么个节奏为什么《环太平洋》没有获奖呢,那我就不知道了?《环太平洋》的3D特效貌似也挺不错的。其实说实话,无论《环太平洋》还是《地心引力》我都没有在电影院看过他们的3D效果,只是听闻不错。记得《地心引力》刚上映时,我在考虑要不要去看,因为当时上映的电影都无感,而且看到这电影91分钟能演出个什么花样儿,配上那看的就不想看的题目“地心引力”就果断不去看了。谁知道这个电影却包揽了这么多项奥斯卡。当然我本身也不太狂爱痴迷3D电影效果,再加上我压根就没看过这部电影的3D版,压根没资格评论。所以对于这一块,就暂且不作评论。
 总体来讲,我认为这部《地心引力》是过誉的,甚至根本不咋地。开头的一堆对白,啰哩啰唆,但让人觉得挺风趣。有种“话痨昆汀”的感觉,这么说可能对阿方索·卡隆导演不太尊重。开始就是一个逗比宇航员在谈论他自己的故事,媳妇在宇航员航天期间和律师苟且私奔,而且其他航天员们都回复说听他讲过这故事,这感觉有种贴吧中,有人评论楼主SB,下边都回复+1、+1、+10086,着实挺好笑。剩下的剧情不用看基本就知道他们开始受到灾难性冲击,而这个故事的灾难设定也实在让人无聊到不想看,竟是因为俄罗斯销毁报废卫星时冲击造成的残骸碎片撞击。而且它的伏笔也裸露的太明显了,以至于不用往下看,单用脑补就能看到之后剧情。你就是说成是小行星碰撞也比卫星碎片听的强好几倍。
 还有本该滚出荧幕的男主角毫无征兆的敲了敲飞船的门,然后从门外手动拧开了太空舱门……这个真的吓死我了,理论上来说打开门后和无压太空接触后,没穿防护没头盔的女主角,会被巨大压强冲出飞船,且伴随肺部爆炸,包括之前那些个被碎片击中身亡的战友们,他们的死相也应该是浑身爆炸的不成型,而不是他妈的冻成冰。在男主角进入太空舱时还故作聪明的让影片一点全切,貌似想传达真空没声音介质,压强都无视了,这点声音还算什么?还好那幕男主角敲门只是幻想。但是这点科学常识能不能注意点?科幻和玄幻和超现实能一样吗?凡是喜欢科幻的多少还是懂点科学常识的,我觉得科幻的定义应该是合情合理,符合自身设定的科学以及基本的科学常识的讲述那么一件不可能的科学故事。
 我本人特别喜欢那种浩瀚宇宙俯瞰蓝色地球的感觉,刚开始看也挺羡慕那种遨游天际的感觉,可是看了一会儿后就觉得特没劲。因为这个故事实在太无聊,男主角为了显示自我牺牲精神,很没必要的选择了牺牲。女主角磨磨唧唧溜,达来溜达去开着国际空间站的一个小船去找最后的救命稻草,而救命稻草竟然是中国的天宫一号,没错就是中国的天宫一号,接下来就是开着天宫一号沉下地球表面,乘坐的返还舱貌似还是神舟系列。再然后,就没有然后了,落幕……话说这剧情还能再无聊点吗?中国的神舟飞船和天宫一号就是为了让你们干这个的?The
USA你开什么玩笑?看着中国航天飞船里的屏幕中文你不觉得很有违和感吗?这是中美搭建友谊桥梁的混搭风吗?果不其然,91分钟的电影确实没演出什么值得看的High点。虽说极少的电影能达到全程高潮,可是这个我压根看的就没感觉,一幕接一幕,无论主人公怎样的面对恶劣环境“啊~啊!”的叫,背景音乐怎么的激荡,我还是那样面无表情看着已经被脑补后的画面,就好像在对照着已经很明了的剧情。
 再说奥斯卡吧,我觉得这个奖项评选的大多都太中规中矩,以符合那种高大全似的普世价值观。这点其实挺好,很多突出人权,平等,生命,自由等话题往往都是会有加感情分的。特别好看或者特别符合小众人审美的挺受压制的,所以也不用太迷信这个奖项。并且因为是每年一颁发,那么多奖项怎么说都得发出去,总不能不发,所以质量上也不见得有多高。我虽然说不上是“昆汀通心粉”,但是我特别喜欢这个“无耻混蛋的鬼才导演”他的很多电影让我都有种说不出感觉的喜欢,去年他的《被解救的姜戈》就提名和获得了几项奥斯卡,对他来说这奖真的挺稀罕的,如果不是有人权、解放黑奴等普世价值在其中,怕是这个电影也得不到奥斯卡。很多人也十分不理解,为什么像大卫芬奇,昆汀,诺兰这些导演的作品总是比较难拿奥斯卡。其实确实挺费解,他们的作品无论各种专业的影视相关人还是普通观众,评价都是那么高,可是确实难拿奥斯卡。其实想明白了很简单,这就好像为什么中国很多好的作品好的人才都过不了广电局那个坎儿。道理相通。
 我觉得对于喜欢看电影的人,奥斯卡的得奖与否只是一个参考,不能太迷信。毕竟奥斯卡有人家的考虑,奥斯卡通常是描写十分正面的英雄形象,哪怕高大全到不真实。关于人性的分析与刻画,通常也是突出正面,比如面对生死大多数人选择正义,选择牺牲,选择顾全所谓的“电影大局”。而真实的人性其实并不是这样,更多时面对生死、肉体和精神的折磨时选择逃避、软弱,当然也不乏有自我牺牲的选择。更多真实的人性应该是《电锯惊魂》、《行尸走肉》等中描写的那样。对于不真实的高大全假想,更加生动更加富有两面性的两难结构,才更加值得人思考。
 第86届奥斯卡中还有一个电影也获奖了《了不起的盖茨比》。这个电影我觉得就挺不明觉厉的,各种包装渲染真的挺华丽的,生动还原了几十年前的金粉,同样都是有大量金钱渲染,《小时代》那样用广告性质的品牌来装逼的电影简直弱爆了。《了不起的盖茨比》确实是有想讲述人性、爱情等元素,我也能感觉到它所传达的意义,可是那种土豪和痴汉的爱情观我实在不太懂,这个电影也是貌似想表达一些东西,而并没有让人明白的感觉。总体概括俩字,能看。但是一下给冠上了奥斯卡,让我只能明白一个问题,唉,真没什么电影可评了。这年头,通货膨胀,货币贬值,经济泡沫,房价泡沫,连奥斯卡也大打折扣……
 都是浮云啊,随它们去吧。

  我觉得很多导演是刻意地一辈子拍一部电影。张艺谋恐怕是其中之一。
  
  我给一门讲张艺谋的电影讲了一整学期的课做过助教。他的电影,从《红高粱》一直到《英雄》(后面那些不作评价),看到烂熟。于是《金陵十三钗》这部片子的各种,对于我来说简直是观赏他之前电影的手法大拼贴。
  
  这电影照旧拍得很讲究。服装灯光摄影道具甚至方言。几乎无懈可击。但问题出现在张艺谋对于调度的关注似乎有点过头了。
  彩玻璃不说了,衣服的颜色不说了,漫天飘扬的彩纸不说了,估计是个人都注意到了。对于小道具的近乎恋物癖的观注,从女孩子的皮鞋,到耳环,到猫,也不用说了。用到如此熟练的技巧,其实我觉得离刻意也就不远了。
  其实破碎的玻璃和镜子和阳光是极其美好的意象,如果俭省些用的话本应该可以非常美丽的。
  
  摄影其实很不错,一眼看去相当大气。
  手持摄影机的存在感很强,很多地方晃得人眼晕。但很应景。很喜欢巷战的拍法。燃极了。佟大为的人物原本是没有出现在小说里的吧?最后的战斗场面堪称热血的极致。
  
  如果说这部电影和张艺谋之前哪一部最相像的话,那显然是《摇啊摇,摇到外婆桥》。
  相同点是一个原本纯真而后堕落的女主角,一个险恶的环境,和一个纯真的旁观者。
  
  所以我对这片子最感兴趣的人物,是视角人物书娟。每次出现在镜头里,都是躲在什么东西后面,露出一双亮得骇人的孩子气的眼睛。比《摇啊摇》一片更有趣的是,这是一个未长成的、未踏入男女性别之分的女人,而非《摇啊摇》一片中的小男孩,在偷窥另一个女人。
  
  本应该是不带有任何权力等差的无力的窥视。但微妙地由于窥视者和被窥视者均是女人,而事实上书娟的社会等级更高,这种窥视和互动所体现的权力关系非常复杂,却又不带有任何对于男权社会的批判。某种程度上,书娟是故事的参与者,旁观者,又是直接一切人物矛盾的焦点所在。玉墨这个人物其实完全可以看作她的镜影,一个她将来可能成为的人。而这两个人物的互动和矛盾,表现的是女性之间的关系:互相妒忌,互相吸引,互相依靠,而互相映照。而贝尔的角色在她们的故事里,其实并没有任何角色。或者说这悲剧是属于女人们的故事,和贝尔的罗曼史本身就可以视作两条独立的线索。这个女人的悲剧里,男权社会和制度是一个自始至终未被触动分毫的东西。玉墨之所以地位低微,是因为她失去了贞操,而她所做出的牺牲,表层上就是一个让纯洁女性保住贞操的行为,也是一种对自我的救赎。
  
  当然,这里有大屠杀为背景,所以我们知道她们是去送死。所以一切模糊的暧昧的男权霸权都在血肉和枪炮的重重刺激下变得无足轻重。
  
  但这也是一个太常见的国破后的贞烈妓女的故事了,上溯李香君柳如是。南京这个六朝烟水和战火烽烟同时浸染了两千多年的城市啊……
  
  不得不提,倪妮演得太好了。
  整部电影里最出彩的人物就是她,出现在镜头里有夺人的魅力。
  
  
  说实在的我不喜欢严歌苓。而且是非常不喜欢。
  以前看过她的一些文字,看得不多因为每次看都不大舒服。太隔了,且小家子气放不开。她写的《金陵十三钗》的故事,一听时间背景和人物我心里就咯噔一声:完蛋……
  
  以民族创伤而为娱乐。
  见过这种影评。但这评论公允地说来该扣给严歌苓而非张艺谋。尤其是控不了大场面的其实是前者而非后者。
  
  
  好吧,于是不可避免地我们来说一说东方主义和女性想象。
  
  要批评简直是太容易了。90年代周蕾就狠狠地分析过《菊豆》,写过张艺谋电影里迎合西方观众对东方女性的猎奇想象。这批评直接拎过来安在《十三钗》上。一个字都不用改。而且更狠的是,这里直接有一个非常安全而直接的代入者:Bale这个人物。一个一无所成的醉鬼西方人,在一群漂亮中国姑娘为生存所迫的倒贴之下居然靠自己的技能成了一个英雄,并真的赢得了美人的尊重,这简直是西方男人睡着了都能笑醒的白日梦成真啊。
  
  所以说这片子让我反胃之处不在于中日关系,而在于中西关系。把前面未堕落–已堕落的女性关系换一个说法,就是妖妇–贞女的典型东方女性刻板形象。就像名妓们总是穿不齐整的漂亮衣服和大波浪卷发,对比小姑娘们严严实实的棉袍和齐耳短发。甚至最后那妖妇变身贞妇的近乎cosplay的景象也如此悲哀地熟悉。
  
  不如再说一句:我其实真的还是挺宽容的。
  我可以忍受一部电影里女性屈从于男权,我可以忍受一部电影里中国人的自我东方化,但我很惊愕这剧本出自一个女人之手。真的。
  
  
  然后说几点完全不可忍受的败笔:
  1.
十三钗唱《秦淮景》时冒出来的小姑娘脑补的光彩照人女人们走猫步神马的……我真的想摔桌啊!还是慢镜头啊!这恶俗的慢镜头一部片子不知道用了多少次啊!
  2. 咱能把床戏砍了么……熊么……求求您了这床戏碍眼死了……
  3.
太露骨了有木有!让您的名妓把衣服穿起来好么,张大导演……如果她们遮得稍微严实一点我上面的批评直接砍半啊!!!
  
  
  但是,作为一个南京人。作为一个祖籍不在此处却也是从小在南京长大的南京人。我愿意付出一切代价让这个世界知道74年前我的家乡究竟遭受了怎样的浩劫。所以我依然觉得比起某些立场过于暧昧的片子如《南京!南京!》,我也许会更喜欢这部。换句话说,这部片子在表现日本人这方面,没有留下太多让人可以质疑的地方。
  (多出来的一颗星,就是地域加值,请原谅一个南京人的私心。)
  
  无法预测美国市场对这部片子的反应。嘛,很多拿奥斯卡的电影都不是好导演最好的电影。这部片子显然不是老谋子最好的电影。
  
  但至少他拍出了点水平。
  
  
  最后说一点只有南京人民才能发现的细节。
  老南京话。
  
  很老的南京话,现在只有很老的老人家和郊区人民才会这么说话了。
  如果懂一点音韵学的话会容易解释一些,电影里南京人说的方言是分尖团音的。所以他们会把“去”的音发成“ki”。
  
  南京作为一个多灾多难的城市,方言变迁非常快。很少有第二个城市会出现老人家的方言会让年轻人听着觉得新鲜有趣的了,但在南京这是司空见惯的现实。
  
  作为一个语音控再说一点,现在北方方言和吴方言的区域界线在溧水丹阳一线。以前更靠近南京一些。溧水一带的方言变动尤其大。原因再简单不过,抗战时南京周边人口急剧减少,江北和安徽移民移到了江南导致剧烈的方言变迁,剧烈到了整个官话区和吴语区的界限东移。
  
  这种冰冷的历史事实却往往是我心中最不可碰触的伤痛处。甚或于这个讲得如此用力的故事。

我觉得很多导演是刻意地一辈子拍一部电影。张艺谋恐怕是其中之一。

可是为什么没有我想的那么好呢

我给一门讲张艺谋的电影讲了一整学期的课做过助教。他的电影,从《红高粱》一直到《英雄》(后面那些不作评价),看到烂熟。于是《金陵十三钗》这部片子的各种,对于我来说简直是观赏他之前电影的手法大拼贴。

很多人说这是人性的唤醒这类的

这电影照旧拍得很讲究。服装灯光摄影道具甚至方言。几乎无懈可击。但问题出现在张艺谋对于调度的关注似乎有点过头了。
彩玻璃不说了,衣服的颜色不说了,漫天飘扬的彩纸不说了,估计是个人都注意到了。对于小道具的近乎恋物癖的观注,从女孩子的皮鞋,到耳环,到猫,也不用说了。用到如此熟练的技巧,其实我觉得离刻意也就不远了。
其实破碎的玻璃和镜子和阳光是极其美好的意象,如果俭省些用的话本应该可以非常美丽的。

的确 一个纨绔子弟在破小日本的残忍下激发了善良的曙光 试图拯救学生们

摄影其实很不错,一眼看去相当大气。
手持摄影机的存在感很强,很多地方晃得人眼晕。但很应景。很喜欢巷战的拍法。燃极了。佟大为的人物原本是没有出现在小说里的吧?最后的战斗场面堪称热血的极致。

可是这个基在南京的故事
这个我们所有中国人都知道南京曾经有那么多鲜血的故事
我们应该震撼的却真的只是关于一个保护女大学生处女

如果说这部电影和张艺谋之前哪一部最相像的话,那显然是《摇啊摇,摇到外婆桥》。
相同点是一个原本纯真而后堕落的女主角,一个险恶的环境,和一个纯真的旁观者。

我也在想打这句话时 他们也会被杀的

所以我对这片子最感兴趣的人物,是视角人物书娟。每次出现在镜头里,都是躲在什么东西后面,露出一双亮得骇人的孩子气的眼睛。比《摇啊摇》一片更有趣的是,这是一个未长成的、未踏入男女性别之分的女人,而非《摇啊摇》一片中的小男孩,在偷窥另一个女人。

可是作为一个看电影的人 我不由自主的只能从浅显的层面感触这个故事
这个应该是最高潮的部分

本应该是不带有任何权力等差的无力的窥视。但微妙地由于窥视者和被窥视者均是女人,而事实上书娟的社会等级更高,这种窥视和互动所体现的权力关系非常复杂,却又不带有任何对于男权社会的批判。某种程度上,书娟是故事的参与者,旁观者,又是直接一切人物矛盾的焦点所在。玉墨这个人物其实完全可以看作她的镜影,一个她将来可能成为的人。而这两个人物的互动和矛盾,表现的是女性之间的关系:互相妒忌,互相吸引,互相依靠,而互相映照。而贝尔的角色在她们的故事里,其实并没有任何角色。或者说这悲剧是属于女人们的故事,和贝尔的罗曼史本身就可以视作两条独立的线索。这个女人的悲剧里,男权社会和制度是一个自始至终未被触动分毫的东西。玉墨之所以地位低微,是因为她失去了贞操,而她所做出的牺牲,表层上就是一个让纯洁女性保住贞操的行为,也是一种对自我的救赎。

其实有点出彩的是george 我喜欢当贝尔给他贴头发时眼睛里的泪水 。

当然,这里有大屠杀为背景,所以我们知道她们是去送死。所以一切模糊的暧昧的男权霸权都在血肉和枪炮的重重刺激下变得无足轻重。

总觉得少了点深度。别骂我我怕 我就是说说我的感觉。

但这也是一个太常见的国破后的贞烈妓女的故事了,上溯李香君柳如是。南京这个六朝烟水和战火烽烟同时浸染了两千多年的城市啊……

但是奥斯卡应该还算会喜欢这样的电影。包括贝尔的引入
都只能解释成奥斯卡呀奥斯卡 国外市场呀小市场。我知道原著里面就基于他
不过这真的就是个小国外电影。

不得不提,倪妮演得太好了。
整部电影里最出彩的人物就是她,出现在镜头里有夺人的魅力。

行了就这么多吧 背单词呢感觉说话说的乱七八糟的

说实在的我不喜欢严歌苓。而且是非常不喜欢。
以前看过她的一些文字,看得不多因为每次看都不大舒服。太隔了,且小家子气放不开。她写的《金陵十三钗》的故事,一听时间背景和人物我心里就咯噔一声:完蛋……

别喷我 就这么个意思

以民族创伤而为娱乐。
见过这种影评。但这评论公允地说来该扣给严歌苓而非张艺谋。尤其是控不了大场面的其实是前者而非后者。

还有啊。这个电影上映的日子好。哈哈。好电影都在12月16上映 – –
有个小伟人诞生在这天

好吧,于是不可避免地我们来说一说东方主义和女性想象。

要批评简直是太容易了。90年代周蕾就狠狠地分析过《菊豆》,写过张艺谋电影里迎合西方观众对东方女性的猎奇想象。这批评直接拎过来安在《十三钗》上。一个字都不用改。而且更狠的是,这里直接有一个非常安全而直接的代入者:Bale这个人物。一个一无所成的醉鬼西方人,在一群漂亮中国姑娘为生存所迫的倒贴之下居然靠自己的技能成了一个英雄,并真的赢得了美人的尊重,这简直是西方男人睡着了都能笑醒的白日梦成真啊。

所以说这片子让我反胃之处不在于中日关系,而在于中西关系。把前面未堕落–已堕落的女性关系换一个说法,就是妖妇–贞女的典型东方女性刻板形象。就像名妓们总是穿不齐整的漂亮衣服和大波浪卷发,对比小姑娘们严严实实的棉袍和齐耳短发。甚至最后那妖妇变身贞妇的近乎cosplay的景象也如此悲哀地熟悉。

不如再说一句:我其实真的还是挺宽容的。
我可以忍受一部电影里女性屈从于男权,我可以忍受一部电影里中国人的自我东方化,但我很惊愕这剧本出自一个女人之手。真的。

然后说几点完全不可忍受的败笔:
1.
十三钗唱《秦淮景》时冒出来的小姑娘脑补的光彩照人女人们走猫步神马的……我真的想摔桌啊!还是慢镜头啊!这恶俗的慢镜头一部片子不知道用了多少次啊!

  1. 咱能把床戏砍了么……熊么……求求您了这床戏碍眼死了……
    3.
    太露骨了有木有!让您的名妓把衣服穿起来好么,张大导演……如果她们遮得稍微严实一点我上面的批评直接砍半啊!!!

但是,作为一个南京人。作为一个祖籍不在此处却也是从小在南京长大的南京人。我愿意付出一切代价让这个世界知道74年前我的家乡究竟遭受了怎样的浩劫。所以我依然觉得比起某些立场过于暧昧的片子如《南京!南京!》,我也许会更喜欢这部。换句话说,这部片子在表现日本人这方面,没有留下太多让人可以质疑的地方。
(多出来的一颗星,就是地域加值,请原谅一个南京人的私心。)

无法预测美国市场对这部片子的反应。嘛,很多拿奥斯卡的电影都不是好导演最好的电影。这部片子显然不是老谋子最好的电影。

但至少他拍出了点水平。

最后说一点只有南京人民才能发现的细节。
老南京话。

很老的南京话,现在只有很老的老人家和郊区人民才会这么说话了。
如果懂一点音韵学的话会容易解释一些,电影里南京人说的方言是分尖团音的。所以他们会把“去”的音发成“ki”。

南京作为一个多灾多难的城市,方言变迁非常快。很少有第二个城市会出现老人家的方言会让年轻人听着觉得新鲜有趣的了,但在南京这是司空见惯的现实。

作为一个语音控再说一点,现在北方方言和吴方言的区域界线在溧水丹阳一线。以前更靠近南京一些。溧水一带的方言变动尤其大。原因再简单不过,抗战时南京周边人口急剧减少,江北和安徽移民移到了江南导致剧烈的方言变迁,剧烈到了整个官话区和吴语区的界限东移。

这种冰冷的历史事实却往往是我心中最不可碰触的伤痛处。甚或于这个讲得如此用力的故事。

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注

相关文章

网站地图xml地图